Seite - 135 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

Auch Walter Reisch, der 1934 gemeinsam mit Willi Forst das Drehbuch für jenen Film verfasst hatte, mit dem Paula Wesselys Schauspielkarriere in Gang gesetzt wurde, »Maskerade«, brachte in den 1970er Jahren eine bemerkenswerte Wessely-Huldigung dar, die  – sofern der Prätext bekannt ist  – unverkennbar in Jelineks »Burg theater«-Text aufgenommen und (nur leicht) verfremdet wurde, um ihre vermeintliche »Unschuld« zu durchbrechen.162163164 Prätext (Reisch) »Die Paula war ja noch nie eine große Schauspielerin, die Paula war eine ele- mentare Erscheinung, so wie ich es sehe  – ein Orkan, der über die Erde gerast ist. Wäre die Paula Malerin geworden, wäre sie eine große Malerin gewesen. Wäre sie eine Bildhauerin geworden, wäre sie die beste Bildhauerin geworden, die im Donaubecken je zustandekam. Die Paula hat dieses Österreichertum so unglaublich erfaßt und kann es wiedergeben in jeder Form.«163 Posttext (Jelinek) Käthe : …  Ich bin eine elementare Er- scheinung, ein Orkan, der ieber die Erde rast. Ich bin im Donaubecken zustande gekommen.6 Und wenige Zeilen später : Käthe : …  Das daitsche Publikum aller Stämme will auch juchzen ! Nur aine ain- malige künstlerische Begebenheit wie ich verhilft dazua ! Österreichertum !164 Die Verklärung der Schauspielerin Wessely wird auch an der Verwendung des bestimmten Artikels deutlich : die Wessely (Ibach) und die Paula (Reisch). Im Zusammenhang mit Personen wird diese Ausdrucksweise in der Standardspra- che nur dann verwendet, wenn es sich um berühmte Persönlichkeiten handelt, deren Erwähnung keiner weiteren Erläuterung bedarf (so wie in der medialen Berichterstattung vielfach auch von der Jelinek gesprochen wird). Diese Aus- drucksweise greift die Autorin in »Burg theater« auf, wenn Käthe von sich behauptet : »Die Käthe bin ich, einfach nur ›die Käthe‹.«165 Diese Sprachver- wendung suggeriert Natürlichkeit, Jugendfrische, Volksnähe  – in einem Wort : Unschuldigkeit. Das Bild der unpolitischen und nicht verantwortlichen Mimin wird aber auf der Sprech- wie auch auf der Aktionsebene destruiert : Käthe traktiert mit Worten, aber auch mit handfester Gewalt Resi (…  geht urplötzlich mit einem 162 Vgl. Steiner, Die verdrängten Jahre, S.  177. 163 So Walter Reisch in »Filmgeschichte(n) aus Österreich, TV-Serie, Folge  5, ORF 1971, zitiert nach : Steiner, Die verdrängten Jahre, S.  177. 164 BT, S.  133. 165 BT, S.  175. 135 »Burg theater«  |