Seite - 39 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

39Vom Atelier zur Zeitung ihre Bilder künstlerisch aufzuwerten, indem sie ihre Abzüge auf teuren und exklusiven Papieren anbie- ten und ästhetisch innovative Bildlösungen favori- sieren. Es kommt aber auch zu künstlerischen Ab- spaltungstendenzen. Eine Reihe von meist betuchten Amateurfotografen sieht die Gefahr nicht nur in den massenhaften Zeitungsbildern, sondern auch in der „schablonenhaften“ Atelierarbeit. Sie setzen sich da- her öffentlichkeitswirksam von der kommerziellen Fotografie ab und gehen eigene künstlerische Wege. Die Pioniere der kunstfotografischen Richtung, auch Piktorialismus genannt, distanzieren sich um die Jahrhundertwende vom angeblichen „Mittelmaß“, indem sie sich – nach englischem Vorbild – zu exklu- siven, aristokratischen Zirkeln zusammenschließen.4 Diese zahlenmäßig relativ kleinen, aber lautstark agierenden Gruppen sind nicht von aufrührerischen, revolutionären Vorhaben geprägt, im Gegenteil. Ihre Ziele sind konservativer Natur. Sie wenden sich ge- gen die massenmedial allgegenwärtige radikale Be- schleunigung und Ausweitung der Fotografie. Die Neuerer sind explizite Gegner der fotografischen Massenkultur. Vom Atelier zur Zeitung Die Spaltung in Atelier- und Pressefotografie schlägt sich um 1900 auch im Image der fotografi- schen Berufe nieder. Während der Atelierfotograf über die Lage seines Studios, das Ansehen seiner Klientel, eventuelle Titel (z. B. k. u. k. Hofphotograph) und andere Attribute durchaus symbolischen Kredit anhäufen kann, ist das Image des Pressefotografen von Anfang an eher schlecht. Er hat unangenehme tägliche Kärrnerarbeiten zu erledigen, muss bei je- dem Wetter hinaus ins Freie, ist mit seiner schweren Ausrüstung ständig unterwegs und steht unter einem enormen Zeitdruck. Er produziert schnelle, vergäng- liche Bilder. Die erste Generation österreichischer Pressefotografen arbeitet, wie eingangs ausgeführt, noch nicht ausschließlich im Freien, sondern steht noch mit einem Fuß im Atelier. Ein Teil der Aufträ- ge – etwa Porträts, gelegentlich aber auch gestellte Bewegungs- und Sportbilder – wird noch in geschlos- senen Räumen ausgeführt. Die festen Arbeitsräume garantieren nicht nur ein kontinuierliches Einkom- men, sie sind auch die Arbeits- und Laborräume, die für Zeitungsaufträge genutzt werden können. Eine ganze Reihe von Atelierfotografen beginnt vor und um 1900 für die illustrierte Presse zu arbei- ten, manche veröffentlichen nur gelegentlich, ande- re häufig in den Zeitungen. Die bisher vorliegenden biografischen Informationen über die frühen öster- reichischen Pressefotografen sind sehr dürftig. Viele der Pioniere waren bislang nicht einmal namentlich bekannt, denn die Pressefotografie galt lange Zeit als billiges, populäres Stiefkind in der Erforschung der Fotografie. In anderen Fällen sind zwar die Namen bekannt, aber diese Fotografen wurden bisher aus- schließlich als Atelierfotografen gesehen. Ihre Pres- searbeit wurde nicht zur Kenntnis genommen. Erst in den letzten Jahren beginnt sich diese Haltung zu än- dern. In der vorliegenden Arbeit wird zum ersten Mal der Versuch gemacht, die fragmentarischen Überlie- ferungen zusammenzustellen und zu ergänzen. Im Folgenden werden die wichtigsten Pioniere der österreichischen Pressefotografie kurz vorgestellt und eingeordnet, weitere biografische Details finden sich im Anhang des Buches. Die Forschung zum Thema liefert kein homogenes, geschlossenes Bild, sondern eine erste Annäherung, die durch weitere Recherchen ergänzt werden muss. Ein Großteil der Informationen wurde aus der Analyse der zeitgenössischen illust- rierten Presse bzw. zeitgenössischer Fachzeitschrif- ten gewonnen, weitere biografische Angaben stam- men aus den Melde- und Gewerbeunterlagen. Ergänzt wurden diese Daten durch Informationen aus der Sekundärliteratur sowie aus der biobibliografischen Datenbank, die Timm Starl zusammengestellt hat.5 Charles Scolik sen. etwa, der in Wien ein gut ge- hendes Atelier betreibt, arbeitet seit 1893 regelmäßig für illustrierte Zeitungen. Man kann sich diesen et- was beleibten Herrn schwer als wendigen, abenteu- erlustigen Pressefotografen vorstellen. Tatsächlich ist er in seinen Arbeiten für die Zeitung ein Spezialist für Innenaufnahmen, er liefert lebendige Porträts von Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens, widmet sich aber auch gesellschaftlichen Ereignissen. Das Themenspektrum seiner Fotoaufträge für die Presse ist breit, es reicht von Künstler- und Politikerporträts