Seite - 50 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

50 Die Jagd nach Sensationen · Pioniere der Pressefotografie Antal Weinwurm, Ödön Bekei, Istvan Goszleth und Oskar Kallós. Aus Prag liefern Franz Pawlik und vor allem Ruda Bruner-Dvorˇák aktuelle Bilder. Letzterer wagt den Schritt von der Atelier- zur Zeitungsfotogra- fie, er gilt als der Pionier der tschechischen Pressefo- tografie.26 Bruner-Dvorˇák fotografiert gesellschaftli- che Ereignisse, begleitet Mitglieder des Adels und des Kaiserhauses auf ihren Unternehmungen und Reisen (v. a. den Thronfolger Franz Ferdinand) und berichtet häufig über militärische Themen (Manöver, Paraden usw.). 1906 gründet er die illustrierte Zeitung Cˇesky´ sveˇt (Tschechische Welt). Aus Lemberg schicken Zsigmunt Goldhammer und M. Münz gelegentlich Bilder an die Wiener Redaktionen, aus Czernowitz Johann Krzanowski, aus Krakau Stanislaw Bizanski, der schon sehr früh Fotos in der illustrierten Presse unterbringt. In Sarajevo versorgt Anton Schädler die Wiener Zeitungen, in Olmütz Otto Frank, in Temes- war Josef Kossák, in Karlsbad Bernhard Wagner, in Budweis Anton Wild, in Brünn M. Fabian, in Press- burg Alexander Fink, in Bozen Wilhelm Müller, in Innsbruck zeitweise Max Löhrich (er sollte später ein bekannter Landschafts- und Pressefotograf werden), in Linz Richard Krill, in Graz Franz Sommerauer, Hans Schullerbauer und Leopold Bude. Wenn man das logistische Netz, das die Fotoagen- turen und die fotografischen „Korrespondenten“ aus- spannen, überblickt, wird deutlich, wie sehr sich die Fotoberichterstattung im ersten Jahrzehnt nach der Jahrhundertwende geografisch ausdehnt und interna- tionalisiert. Aus praktisch allen Teilen Europas und auch aus Übersee werden nun Fotos veröffentlicht. Aber auch innerhalb der Monarchie wird die Bericht- erstattung zunehmend dichter. Aktuelle Ereignisse aus den entferntesten Provinzstädten und -gegenden finden nun Eingang in die illustrierte Presse. Eines fällt allerdings auf: Die politische Bruchlinie der k. u. k. Monarchie, nämlich zwischen der ungarischen und der österreichischen Reichshälfte, schlägt sich auch in der fotografischen Öffentlichkeit nieder. Zwar wird regelmäßig über die „Schwesterstadt“ Wiens, nämlich Budapest, berichtet, aber relativ wenige Fo- tografien aus der ungarischen Provinz finden ihren Weg in die Wiener Presse. Umgekehrt ist es ähnlich. Dagegen wird ausführlich über die peripheren Ge- genden der österreichischen Reichshälfte berichtet, die sich geografisch von Tirol bis nach Galizien, von Böhmen bis zur Dalmatinischen Küste erstreckt. So erfahren die Wiener Zeitungsleser beispielsweise weitaus mehr über das österreichische Lemberg als über das in der ungarischen Reichshälfte liegende siebenbürgische Klausenburg, viel mehr über das österreichische Bozen als über das ungarische Ka- schau. Nach dem Ersten Weltkrieg allerdings ist diese „großösterreichische“ Fotoberichterstattung zu Ende. Als die k. u. k. Monarchie Ende 1918 zerbricht, rücken die ehemaligen Provinzstädte plötzlich in weite Ferne. Aktuelle fotografische Nachrichten aus Czernowitz und Krakau, aus Olmütz und Triest, aus Lemberg und Sarajevo gibt es nun keine mehr. Und es hat den Anschein, als ob die Wiener Zeitungsleser sie in der Zwischenkriegszeit gar nicht vermissen würden. Abb. 15  Die  neu  erbaute  Elisa-  beth-Brücke  in  Budapest  kurz  vor  der  Eröffnung  für  den  Ver- kehr  am  10.  Oktober  1903.  Das interessante Blatt,  8.  Oktober  1903,  S.  7.  Foto:  Mór  Erdélyi.