Seite - 53 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

53Die fotografische Öffentlichkeit entsteht nation kommt vor. Die noch recht statische Fotografie wird mit zeichnerischen Interventionen in Bewegung gesetzt. Ein Beispiel dafür ist eine fotografische Auf- nahme aus der österreichischen Staatsdruckerei in Wien. Um das Bild zu dramatisieren, wurden menschlichen Figuren, die sich bewegen (Arbeiter und Passanten), mit den Mitteln der Zeichnung er- gänzt (Abb. 3). Noch bis zur Jahrhundertwende, teilweise aber auch noch länger, beschäftigt jede größere illustrier- te Zeitung neben freien auch fest angestellte Presse- zeichner. Diese „Spezialzeichner“ – so werden sie in der zeitgenössischen Berichterstattung genannt – ha- ben vor der Ankunft der Fotografie die Aufgabe, wich- tige aktuelle Ereignisse in aussagekräftige Bilder umzusetzen. Oft zeichnen sie vor Ort, viel häufiger aber arbeiten sie nach übermittelten Erzählungen und Berichten oder nach fotografischen Vorlagen in der Redaktion oder zu Hause. Viele Zeichner arbeiten anonym, einige wenige bringen es jedoch zu einiger Popularität. Für Das interessante Blatt beispielswei- se arbeiten vor der Jahrhundertwende regelmäßig die Zeichner E. Gärtner, R. Heber, S. Ohnesorg und Bälz. Besonders häufig vertreten ist der aus Ungarn stammende Zeichner, Grafiker und Lithograf Alfons Giehsz, geb. 1850, der besonders viele Titelblätter für Das interessante Blatt gestaltet.6 Für die Wiener Bilder zeichnen u. a. Louis Janda und Fritz Winter, für die Österreichische Illustrierte Zeitung A. Bienert. Nach 1890 verdrängt das neue Medium der Foto- grafie in der illustrierten Wochenpresse allmählich die gezeichneten Bilder. Fotografien werden nun nicht mehr, wie bisher üblich, in ein älteres, etabliertes, weithin anerkanntes „artistisches“ Medium, den Holzstich, übersetzt, sondern nach einer aufwendigen technisch-chemischen Bearbeitung und der Umwand- lung in ein gerastertes Bild direkt auf Papier gedruckt (Autotypie). Die Herausbildung dieser fotografischen Öffentlichkeit in den Jahren nach 1890, darauf weist der Fotohistoriker Ulrich Keller zu Recht hin, ist ein komplexer historischer Prozess, der von technischen, kommerziellen, sozialen, politischen und ideologi- schen Entwicklungen bestimmt wird.7 Rein technisch wäre der Einsatz von Fotos im Mas- sendruck schon Anfang der 1880er Jahre möglich ge- wesen. Aber erst ein Jahrzehnt später, ab Anfang der 1890er Jahre, beginnen die Zeitungen in die techni- sche Ausstattung des Fotodrucks zu investieren. Erst als es kommerziell gewinnbringender ist, Fotos statt Zeichnungen zu verwenden, setzt sich das neue Medi- um rasch durch. Das Foto wird nun zum Leitmedium, das die bisher vorherrschende Zeichnung nach und nach verdrängt. Mit diesem Medienwechsel verbun- den ist die rasante Zunahme von veröffentlichten Fotografien. Die illustrierten Zeitungen drucken Jahr für Jahr mehr Bilder, der Umfang der illustrierten Zeitungen nimmt kontinuierlich zu. Allein Das inter- essante Blatt druckt um die Jahrhundertwende Woche für Woche 30 bis 40 Bilder. Das ergibt in 25 Jahren 40 000 bis 50 000 Klischees, so rechnet der Herausge- ber der Zeitung 1907 seinen Lesern zum 25-jährigen Jubiläum der Zeitung vor.8 Der Großteil davon sind in den Jahren nach 1900 Fotografien. Um diese Bildermenge beschaffen und bearbeiten zu können, braucht es Spezialisten. Nach der Jahr- Abb. 3  Motorenhof  in  der  Ös- terreichischen  Staatsdruckerei  in  Wien.  Das interessante Blatt,  28.  Dezember  1893,  S.  4.  Foto:  Charles  Scolik.