Seite - 67 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

67Erzählende Bilder nämlich Keller, Souterrain, Hochparterre und 1. Stock bestehenden Fabriks-Gebäude (...) nur die interessan- testen Locale aufgenommen, da der Raum in unserem Blatte die Aufnahmen sämtlicher Localitäten nicht ge- stattete, aber auch diese Bilder geben einen Beweis von der Größe dieser Fabrik, welche fast alle Kon- currenten in so kurzer Zeit siegreich aus dem Felde geschlagen hat und mit ihren ausgezeichneten und anerkannten Fabrikaten den Markt beherrscht.“16 Derartige Bilderzählungen tauchen um 1900 ver- mehrt auf, und dennoch: Gegenüber den weitaus häu- figer verwendeten Einzelbildern bleiben sie deutlich in der Minderzahl. Wenn wir die Entstehungsge- schichte solcher mehrteiligen Bildensembles unter- suchen, stoßen wir immer wieder auf Holzstiche, sehr oft amerikanischer Herkunft. Es gibt also offenbar eine ästhetische Verbindungslinie zwischen Zeich- nung und Fotografie, die bisher kaum beachtet wor- den ist. Diese Kontinuität ist aber überaus spannend, zeigt sie doch, dass die Bildsprache der in Zeitungen gedruckten Fotografie um 1900 nicht aus dem Nichts entsteht, sondern teilweise ältere Medienentwicklun- gen aufgreift. Nehmen wir als Beispiel einen Holzstich, der am 6. Oktober 1892 im Interessanten Blatt erscheint. Er trägt den Titel „Der Kampf gegen Eisenbahnräuber“ (Abb. 9). Die siebenteilige Bildgeschichte erzählt in dramatischen Szenen von den Gefahren amerikani- scher Eisenbahnüberfälle und dem Kampf der Po- lizei für Ordnung und Sicherheit. Der Hauptort des Geschehens, die bewachte Eisenbahn, wird in einer größeren Überblicksszene dargestellt. Diese zentrale Szene ist von kleineren, ineinander verschachtelten Bildern umgeben, die weitere wichtige Ereignisse zeigen. Die Protagonisten sind in ovalen Vignetten in das Geschehen eingeblendet. Der Holzstich ist nicht signiert. Auffallend ist, dass die Hauptdarsteller zwar Namen tragen, aber weder die Bildtexte noch der kurze begleitende Text auf derselben Seite nähere Orts- und Zeitangaben beinhalten. Der Grund dafür liegt darin, dass die Bildvorlage möglichst vielseitig einsetzbar sein soll. In der Regel werden derartige Holzstiche mehrfach gedruckt. Im vorliegenden Fall wurde das Bild nach Europa verkauft und, wohl Monate, vielleicht sogar Jahre nach seiner Herstellung, veröffentlicht. Wenn man die Bildgeschichte über den Eisen- bahnraub mit jener über die Feigenkaffeefabrik Kö- nig vergleicht, wird deutlich, dass die fotografisch illustrierte Geschichte zahlreiche visuelle Elemente des Holzstichs übernimmt. Wie dieser setzt sie auf eine orientierende Überblicksszene, die den Ort des Geschehens vorstellt. Ähnlich wie beim Holzstich werden, geleitet durch nummerierte Bilder und kur- Abb. 9  „Der  Kampf  gegen  Eisenbahnräuber“.  Das interessante Blatt,  6.  Oktober  1892,  S.  7.