Seite - 112 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

112 Mit der Kamera bewaffnet · Fotografie und Propaganda im Ersten Weltkrieg bildstelle im KPQ übernimmt ab Frühjahr 1917 die Funktion einer militärisch gelenkten Fotoagentur. Sehr bald gelingt es ihr, eine dominierende Rolle in der Belieferung der Zeitungen einzunehmen. Zusam- men mit den Bildern der deutschen Schwesterorgani- sation, dem BUFA (Bild- und Filmamt), beherrscht sie den intensiver werdenden Bilderkrieg. In den letzten beiden Kriegsjahren stammt ein Großteil der Kriegs- fotos aus diesen beiden militärischen Quellen, die privaten Fotoagenturen verlieren deutlich an Boden. Die militärische Propagandaeinrichtung steuert nicht nur das Bild des Krieges in der illustrierten Presse, sondern setzt ein breites Spektrum an Bildmedien für ihre Zwecke ein. Sie finanziert und kontrolliert die Filmproduktion, liefert Bildmaterial für Propa- gandabücher und -broschüren, druckt Plakate und Fo- tovergrößerungen für den öffentlichen Aushang und vertreibt Propagandapostkarten in großer Zahl. Die Fotografie, die zu Beginn des Krieges noch eine un- tergeordnete Rolle im Propagandakrieg gespielt hat, steigt nun zum Leitmedium auf. Dieser Aufstieg geht mit einem rapiden Bedeu- tungsverlust der Zeichnung einher. In allen Berei- chen der Kriegsberichterstattung löst im Laufe des Krieges das inzwischen als „authentischer“ geltende Medium Fotografie die Zeichnung ab – mit einer Aus- nahme, der Darstellung von Kampfszenen. Zwischen 1914 und 1918 werden nur sehr wenige aktuelle Fotos von Kämpfen veröffentlicht. Häufiger werden gestell- te Aufnahmen als tatsächliche Kämpfe ausgegeben. Noch häufiger werden Kampfszenen mittels Zeich- nungen eingefangen. Denn die Dramatik und Unmit- telbarkeit, die sie vermitteln, ist mit fotografischen Bildern nicht zu erreichen. Im Oktober 1914 wird in den Wiener Bildern eine gezeichnete Kampfszene veröffentlicht, die die Vorzü- ge der Zeichnung gegenüber der Fotografie gut illust- riert (Abb. 7). Die dramatische Nahkampfszene spielt an der Ostfront, im gebirgigen Gelände der Karpa- tenpässe. Der Zeichner H. Pankratz führt uns mitten hinein in das Geschehen. Im linken unteren Bereich sind die unterlegenen Russen zu sehen, die sich mit ihren Bajonetten verzweifelt gegen den Ansturm der ungarischen Truppen zu wehren versuchen. Letztere stürzen sich mit erhobenen Gewehren ins Kampfgetümmel und bleiben – so verdeutlicht der Bildtext – siegreich. Die russischen Heeresabteilun- gen werden, wie könnte es anders sein, „von den un- garischen Truppen geschlagen“.24 Die Inszenierung einer derart dramatisch zugespitzten Kampfszene Abb. 7  Kämpfe  in  den  Karpa- ten,  Herbst  1914:  „Russische  Heeresabteilungen,  die  von  un- garischen  Truppen  geschlagen“  werden.  Wiener Bilder,  11.  Ok-  tober  1914,  S.  7.  Zeichnung:  H.  Pankratz. Abb. 8  „Einzug  unserer  Truppen  in  Lemberg“.  Nach  der  Rückeroberung  der  ostgalizi- schen  Hauptstadt  am  22.  Juni  1915  kommt  es  zu  einer  großen  Siegesfeier.  Die  Soldaten  werden  von  der  Bevölkerung  gefeiert.  Das interessante Blatt,  8.  Juli  1915,  Titelseite.  Foto:  Josef  Perscheid.