Seite - 156 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

156 Im Schatten der Konzerne · Politische Illustrierte in der Zwischenkriegszeit werden auf subtile Weise miteinander verschränkt. Pressefotos werden auf vielfältige Weise bearbeitet, bevor sie ihren endgültigen Platz im Zeitungslayout bekommen. Sie werden je nach Bedarf beschnitten, vergrößert, verkleinert oder freigestellt. Oft werden signifikante Details isoliert, ein anderes Mal wie in ei- ner Großaufnahme „herausgezoomt“ (Abb. 10). Nicht selten arbeitet die Bildredaktion des Welt-Guck mit dem Bildmaterial geradezu filmisch. Interessant ist, dass auch der Welt-Guck gelegent- lich politisch pointierte Fotomontagen einsetzt. Diese Tatsache rüttelt am weitverbreiteten Credo, dass die politische Fotomontage in der Zwischenkriegszeit in erster Linie von der politischen Linken genutzt worden sei. Am 17. November 1929, auf einem ers- ten Höhepunkt der politischen Grabenkämpfe zwi- schen links und rechts, erscheint im Welt-Guck bei- spielsweise eine ganzseitige Fotomontage, in der die kommunistische Gefahr und ihre angeblichen Folgen beschworen werden (Abb. 11). In der oberen Bildhälf- te bedroht die geballte Arbeiterfaust die kleinen und mittleren Bürger. In der unteren Bildhälfte wird dar- gestellt, was passiert, „wenn Bolschewisten oder ihre Trabanten (damit sind die Sozialdemokraten gemeint, A. H.) regieren“. Es bricht, so signalisiert die plakati- ve Montage, Willkür und Entrechtung herein, Kirchen werden geschlossen, christlichsoziale und konservati- ve Zeitungen verboten und zensiert, Andersdenkende werden ins Gefängnis geworfen. Wer diese Montage zusammengestellt hat, ist nicht bekannt, als Urheber wird am Fuße lediglich „Weltguck“ genannt. Zwar bringt der Welt-Guck deutlich weniger Montagen als der Kuckuck, aber die absolute Ausnahme bilden sie nicht. Immer wieder werden in der innenpolitischen Berichterstattung die unversöhnlichen Positionen von links und rechts mithilfe von Schere und Klebstoff drastisch gegenübergestellt. Gelegentlich wird die Fotomontage aber auch in der Sensationsberichter- stattung verwendet, um dramatisierende Effekte zu erreichen. Der Welt-Guck ist eng mit der Tagespresse des Tyrolia-Konzerns verbunden. Als die illustrierte Zei- tung im Oktober 1929 startet, wird sie – jeweils mitt- wochs52 – der wichtigsten Tageszeitung des Verlags, dem Tiroler Anzeiger, beigelegt.53 Diese „Starthilfe“ ist erfolgreich. Der Welt-Guck, der auch als eigenständige Zeitung vertrieben wird, erreicht 1932 mit einer Auf- lage von 60 000 eine beachtliche Reichweite.54 Über das Innenleben des Welt-Guck ist bisher nur wenig bekannt. Als verantwortlicher Redakteur im Sinne des Presserechts ist bei der Gründung der Zeitung Sigmund Berchtold genannt. Er ist im Hauptberuf für den Inseratenteil des Tiroler Anzeigers, des Flagg- schiffs der Tyrolia-Presse, zuständig. „Hauptschrift- leiter“, so wird der Chefredakteur beim Welt-Guck genannt, ist bis 1934 P. A. Schmitz. Die weitere Zu- sammensetzung der Redaktion ist bisher nicht rekon- struiert worden. Daher wissen wir nicht, wer neben Schmitz als Redakteur tätig ist, wer die Bildredak- tion innehat und wer für den professionellen Um- bruch des Blattes verantwortlich ist. Abb. 11  Antikommunistische  Propaganda  1929.  Auch  im  konservativen  Welt-Guck  kommen  gelegentlich  politische  Fotomontagen  zum  Einsatz.  Welt-Guck,  17.  November  1929,  S.  2.