Seite - 166 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

166 Im Schatten der Konzerne · Politische Illustrierte in der Zwischenkriegszeit Schließlich, und auch dies hat Auswirkungen auf die österreichische Pressefotografie, internationa- lisiert sich auch das Gewerbe der Pressefotografie zunehmend. Die Fotografen werden mobiler, ebenso ihre Bilder, die – v. a. über Agenturen – über die na- tionalen Grenzen hinweg verkauft werden. Öster- reichische Fotografen orientieren sich ab Mitte der 1920er Jahre stärker an der deutschen Presse, die u. a. deshalb attraktiv ist, weil ihre Auflagen weit hö- her sind und die Bezahlung deutlich besser ist als in Österreich. Eine Reihe von Wiener Fotografen (und Agenturen) bieten ihre Bilder regelmäßig deutschen Zeitungen und Magazinen an.86 Auf diese Weise sam- meln sie wichtige Erfahrungen, die in ihre Arbeit einfließen. Andere arbeiten zeitweise im Ausland, publizieren aber auch in Österreich.87 Der Austausch über die Grenzen hinweg erfolgt aber auch in die umgekehrte Richtung. Um 1930 werden vermehrt Aufnahmen ausländischer, vor allem deutscher Fotografen in Österreich gedruckt. Einige von ihnen führen Reportageaufträge nach Ös- terreich.88 Sie liefern größtenteils klassische Presse- fotos, immer wieder aber erscheinen um 1930 auch moderne, avantgardistische Aufnahmen in österrei- chischen Zeitungen und Zeitschriften. Sie stammen oft von deutschen, französischen und tschechischen Fotografen.89 Ihr Beitrag zur Modernisierung der ös- terreichischen Fotografie ist bisher noch kaum un- tersucht. Ein letzter, ebenfalls wenig bekannter, Aspekt ist für die ästhetische Bereicherung der österreichischen Fotokultur der frühen 1930er Jahre von Bedeutung: der Beitrag deutscher oder in Deutschland lebender Fotografen und Fotojournalisten jüdischer Herkunft, die nach 1933 fliehen müssen. Einige wenige lassen sich vorübergehend in Wien nieder oder machen hier Zwischenstopp, bevor sie weiterreisen.90 Be- deutsamer ist der Beitrag jener, die in die Nachbar- länder, etwa in die Schweiz, nach Frankreich oder in die Tschechoslowakei fliehen und sich wirtschaftlich über Wasser zu halten versuchen, indem sie ihre Bil- der nun u. a. auch in Österreich zur Veröffentlichung anbieten.91 Dazu kommen jüdische Fotografen, die nach 1933 (zunächst) in Deutschland bleiben und hier nicht mehr publizieren dürfen. Einige von ih- nen versuchen, ihre Bilder in Österreich (und der Schweiz) zu verkaufen.92 An Anregungen für eine Modernisierung der Bild- sprache fehlt es also nicht. Und dennoch nehmen die beiden führenden österreichischen Illustrierten, Das interessante Blatt und die Wiener Bilder, die gestal- terischen und ästhetischen Innovationen nur sehr zögernd und verspätet auf. Woran mag das liegen? Neben den bereits genannten Gründen sind hier die Kleinheit des Landes und die – außerhalb Wiens – feh- lende städtische Kultur zu nennen. Die urbane Kli- entel, an die sich in Deutschland die modernen Il- lustrierten wenden, fehlt in Österreich weitgehend. Dazu kommen unterschiedliche rechtliche Traditio- nen. In Deutschland etwa ist der Straßenverkauf, die sogenannte Kolportage, bereits seit 1904 erlaubt. Das Abb. 21  Die  von  Stefan  Lorant  geleitete  Münchner Illustrierte Presse  gehört  zu  den  grafisch  innovativsten  Illustrierten  der  Weimarer  Republik.  Münchner Illustrierte Presse,  21.  November  1927,  Titelseite.  Foto:  Sasha  Stone.