Seite - 167 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

167Zaghafte Modernisierung erhöht den Druck auf die Illustrierten, durch sugges- tive, reißerische Titelseiten, aber auch durch flottere Gestaltung des Innenteils den Verkauf anzukurbeln. In Österreich ist die Situation anders als in Deutsch- land. Hier ist es erst ab 1922 erlaubt, Zeitungen auf der Straße zu vertreiben.93 In den 1920er Jahren gehen viele große deutsche illustrierte Wochenzeitungen dazu über, für den Um- schlag ein seitenfüllendes, ausdrucksstarkes Foto zu verwenden. Der Zeitungskopf wird grafisch ent- schlackt und vereinfacht, Vignetten und andere Or- namente verschwinden von der Titelseite. Allerdings wird in der Regel an der Serifenschrift des Titels festgehalten. Im Innenteil löst sich die feste Spalten- einteilung immer öfter auf, um den Bilderzählungen mehr Platz einzuräumen. Texte und Bilder werden immer stärker verzahnt, auf diese Weise entstehen eindrucksvolle Bildgeschichten. Ende der 1920er Jah- re setzt sich die professionell gestaltete Fotoreportage als innovative Erzählform durch. Anfang der 1930er Jahre beginnen die Wiener Bil- der mit einer zaghaften Modernisierung ihrer Auf- machung. Das interessante Blatt hingegen sperrt sich weiterhin gegen eine entsprechende Öffnung. Der Chefredakteur der Zeitung, Josef Papanek, der um 1930 bereits über zwei Jahrzehnte im Amt ist und wenige Jahre vor der Pensionierung (1937) steht, sieht offenbar wenig Anlass, das Blatt grundlegend zu reformieren. Bei den Wiener Bildern hingegen macht sich die Neuausrichtung nach einem 1932 erfolgten Generationenwechsel in der Chefredaktion bemerkbar. Der langjährige Leiter des Blattes, Mo- riz Band (1964 –1932), stirbt Ende Juli 1932.94 Neu- er Chefredakteur wird Hans Ewald Heller. Er leitet sofort eine Modernisierung des Blattes ein, die im Januar 1933 umgesetzt wird. „Von heute an“, so teilt er den Lesern am 8. Januar 1933 mit, „erscheint die Titelseite der ‚Wiener Bilder‘ in neuer Aufmachung. Wir gehen von dem bisherigen Titel, der, einer ande- ren Epoche entspringend, unserer ersten Seite ihre Charakteristik verliehen hat, ab und folgen dem Rufe der Zeit. Nichtsdestoweniger versuchen wir, unsere Eigenart zu wahren und behielten den Stephansturm, das Symbol der Stadt, nach der unsere illustrierte Wo- chenschrift benannt ist, im Titelkopfe bei.“95 Die Titelseite setzt nun auf ein großes aussa- gekräftiges Foto, die antiquierte Vignette im Kopf der Zeitung wird entfernt (Abb. 23). Aber auch im Innenteil gibt es Neuerungen. Die Gestaltung wird etwas moderner und dynamischer, die Bilder erhal- ten deutlich mehr Raum. Hans Ewald Heller ist kein zurückgezogener Chefredakteur. Er schreibt selbst re- gelmäßig im Blatt. Darüber hinaus fotografiert er und gestaltet – meist unter dem Kürzel H. E. H. – immer wieder Fotoreportagen zu Themen des Alltags.96 Un- ter seiner Leitung setzt sich die Fotoreportage in den Wiener Bildern endgültig durch. Heller ist es auch, der zahlreichen talentierten jungen Fotografen und Fotografinnen ein Forum für Fotoreportagen bietet. Zu ihnen zählen u. a. Steffi Schaffelhofer, Lena Schur, Robert J. Bohl oder der Reisefotograf Herbert Tichy, die teilweise auch für die anderen Zeitungen des Ver- Abb. 22  Ausdrucksstarke,  seitenfüllende  Fotos  gehören  um  1930  zum  Markenzeichen  moderner  Titelblattgestaltung.  Kölnische Illustrierte Zeitung,  23.  August  1930.  Foto:  Kluger-  Szigethy.