Seite - 183 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

183Wiener Magazin – Treffpunkt der konservativen Moderne Abb. 18  „Arbeit“.  Wiener Magazin,  Heft  4,  April  1932,  S.  38.  Foto:  Desider  Freiwirth. Abb. 19  „Das  Wiener  Riesen- rad  in  der  Abenddämmerung“.  Wiener Magazin,  Heft  5,  Mai  1932,  S.  60/61.  Foto:  Tibor  Hegyei. etwa an Ausstellungen zu vermitteln oder, ähnlich einer Fotoagentur, Zeitungen und Zeitschriften anzu- bieten.27 „Ill-Pho“ ist sehr erfolgreich und wird bald zum Markenzeichnen ungarischer Fotografie. Häufig werden in der Presse neben dem Kürzel „Ill-Pho“ zwar auch die Fotografennamen erwähnt, oft verzich- tet man aber auch auf die Namensgebung. Die zunehmende Präsenz ungarischer Fotoamateu- re, von denen viele einer Art piktorialistischer Mo- derne anhängen, ist kein Zufall. Sie ist das Ergebnis einer politischen Annäherung Österreichs an das fa- schistische Italien und das autoritär regierte Ungarn, die im Frühjahr 1934 beginnt und u. a. auch zu einer Reihe von Ausstellungen zur ungarischen Kultur in Wien führt.28 Die Rezeption der gemäßigt modernen ungarischen Fotografie ist natürlich auch ein klares Statement gegen die in konservativen Kreisen als übertrieben empfundenen Radikalismen des Neuen Sehens und der Neuen Sachlichkeit, wie sie um 1930 in Mode waren. Die ungarische Amateurfotokultur