Seite - 184 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

184 Bilder für alle · Die Welt der Magazine und Revuen übt, das ist bisher kaum beachtet worden, über den Weg von Ausstellungen und Veröffentlichungen in Zeitschriften, einen nicht zu unterschätzenden Ein- fluss auf die österreichische Fotografie der 1930er Jahre aus. Die antiurbane Stimmung, die regressive, romantisierende Themenwahl, aber auch die gemä- ßigt modernen Inszenierungen, die das Kennzeichen der konservativen ungarischen Modernen bilden, prägen auch die österreichische Fotokultur von den frühen 1930er Jahren bis zum nationalsozialistischen „Anschluss“. Ihr Gegenüber auf österreichischer Seite sind die Wortführer in den konservativen Amateur- vereinen, die seit Beginn der 1930er Jahre mit ihrer Ausstellungspolitik und ihren Fachpublikationen zu- nehmend an Boden gewinnen. Der Weg in Richtung Heimatfotografie ist von hier aus nicht mehr weit.29 Nach 1934 wird die Grundausrichtung des Wiener Magazins deutlich konservativer. Das hat einerseits damit zu tun, dass sich das politische Umfeld inzwi- schen radikal gewandelt hat und 1933/34 ein dikta- torisches Regime an die Stelle der parlamentarischen Demokratie getreten ist. Andererseits forciert auch der Eigentümer der Zeitschrift eine zunehmend kon- servative Ausrichtung. Ab Anfang der 1930er Jahre wird das Wiener Magazin in der Innsbrucker Drucke- rei Wagner gedruckt, die zum konservativen Berg- land-Konzern gehört. Ab Ende 1934 wird die Zeit- schrift wieder in Wien hergestellt, und zwar – über Vermittlung der Regierung – ausgerechnet in der im Jahr zuvor enteigneten Druckerei „Vorwärts“ der Wie- ner Sozialdemokraten, in der Rechten Wienzeile 97. Zwar vermeidet die Redaktion allzu offene Parteipo- litik, dennoch stellt sie sich klar und deutlich hinter die austrofaschistische Regierung. Paradigmatisch für die neue Richtung, die das Lob der ländlich geprägten Heimat mit einer gemäßigt modernen Inszenierung verbindet, ist eine Aufnahme von Heinz von Perck- hammer, die im September 1935 im Wiener Magazin erscheint (Abb. 20). Wir sehen einen aus extremer Untersicht aufgenommenen Grenzbalken und da- neben das ebenfalls aus der Untersicht fotografier- te Schild „Oesterr. Zollamt“. Die innovative formale Inszenierung der gekippten Perspektive verbindet sich, vermittelt über die Bildunterschrift, mit einer patriotisch-konservativen Botschaft. „Wieder in der Heimat“ – so heißt das Bild in der Zeitschrift.30 Im sel- ben Heft findet sich eine – ebenfalls durch und durch patriotische – Fotoreportage über die Eröffnung der Großglockner Hochalpenstraße, die 1935 stattfindet. Dort heißt es voller Naivität in larmoyantem Tonfall: „Es ist ein kleines Land im Herzen Europas, unser Österreich. Es hat im Laufe der Jahre viel Sorge und Mühe und Unglück ertragen müssen, noch immer verdecken düstere Wolken die schöne, reine Bläue eines Lebenshimmels.“31 Von Perckhammer, geb. 1895 in Meran, der seit den späten 1920er Jahren in der Zeitungsstadt Berlin Karriere gemacht hat und für die großen Magazine der Weimarer Republik und später des nationalsozia- listischen Regimes arbeitet, fotografiert und publi- ziert in den 1930er Jahren öfter in Österreich. Er lie- Abb. 20  „Wieder  in  der  Hei- mat“.  Mitte  der  1930er  Jahre  stellt  sich  das  Wiener Magazin  deutlich  hinter  die  Politik  des  österreichischen  „Ständestaa- tes“.  Wiener Magazin,  Heft  9,  September  1935,  S.  64.  Foto:  Heinz  Perckhammer.