Seite - 195 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

195Reaktion und Moderne allerdings wirft er ein interessantes Licht auf den Übergang zur Diktatur. Dieser erfolgt nicht, wie oft angenommen wird, als klarer Bruch mit der Ver- gangenheit. Die Realität ist weitaus vielschichtiger. Natürlich gibt es im Februar 1934 eine Welle der Repression und Verfolgung. Aber es gibt auch Konti- nuitäten, personelle, institutionelle, ästhetische. Am Fall Weyr lässt sich der komplexe Übergang von der demokratischen Presse zur Propagandamaschinerie der Austrofaschisten besonders gut nachzeichnen. Die Pressepolitik der Regierung arbeitet zwar mit den Mitteln der Zensur und der Verbote. Daneben gibt es aber auch den Versuch, bestehende publizis- tische Projekte unter neuen Vorzeichen weiterzufüh- ren, funktionierende Einrichtungen zu nutzen und gestalterische Erfahrungen, auch jene der politischen Linken, zu absorbieren.4 Dieser Aspekt der austrofaschistischen Kulturpo- litik ist bis heute kaum untersucht worden.5 Um die Politik und Ästhetik des „Ständestaates“ präziser fas- sen zu können, ist also eine Erweiterung der Perspek- tive notwendig. Die regressive, rückwärtsgewandte, durch und durch konservative Grundhaltung ist zwar das dominierende Element der austrofaschistischen Ideologie. Aber man sollte nicht übersehen, dass das Regime auch modernisierende Effekte hat. Das betrifft auch den Bereich der Kulturpolitik. Zwar ist auch hier die Wende hin zur rückwärtsgewandten, autoritären, katholisch-konservativen, antiurbanen Ideologie vorherrschend, aber in diese Programma- tik mischen sich immer wieder Elemente der Moder- ne. Vor allem abseits der auflagenstarken populisti- schen christlichsozialen Propagandapublikationen wie etwa der Österreichischen Woche, die ab 1933 das Hauptforum der ländlich-konservativen Ideologie ist, gibt sich die Ästhetik des Regimes durchaus auch gemäßigt modern. Auch die Gestaltung der großen staatstragenden Ausstellungen in der zweiten Hälf- te der 1930er Jahre greift, bei aller konservativen Grundausrichtung in den Inhalten, in gestalterischer Hinsicht sehr dezidiert Traditionen der Moderne auf – etwa in der Grafik und Typografie.6 Unter ande- rem kommt die Bildstatistik, die im sozialdemokra- tischen Umfeld der 1920er Jahre entwickelt wurde 7, ab 1935 in den austrofaschistischen Ausstellungen zum Einsatz.8 Aber auch in der Architektur, in der Plakatgestaltung oder der Gebrauchsgrafik kommt es während der Zeit des Austrofaschismus zu einer Synthese zwischen konservativen Tendenzen und modernen Gestaltungsformen.9 Beispielhaft für diese Synthese ist die Monatszeit- schrift Profil10, die ab 1934 auf Initiative von Clemens Holzmeister die Nähe zum Regime sucht und zum Sprachrohr des Neuen Werkbundes wird (Abb.    2).11 Die Zeitschrift, die von Erika Kriechbaum geleitet wird, betreibt inhaltlich und gestalterisch eine subtile Abb.  2  Die  Zeitschrift  Profil wird  von  Clemens  Holzmeister  1934  auf  Regierungslinie  gebracht.  Sie  ist  ein  Beispiel  für  die  Synthese  zwischen  Tradition  und  Moderne  im  Austrofaschismus.  Profil,  Heft  1,  Januar  1936,  Titelseite.  Gestal- tung:  Joseph  Binder.