Seite - 251 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

251Das Fotoprogramm des Kuckuck Daß sie um sich blicken, ihren Alltag sehen und ihn mit Hilfe der Linse bildnerisch gestalten. Wir wollen das Schöne bringen, wo immer es sich befindet. Es sei nur schlagwortartig angedeutet, was für Themen wir gerne behandelt sehen möchten: Die Arbeitsstätte, die Arbeit, der tägliche Weg, das Heim, die Straße, das Kind, den Körper, die Welt des Kleinen, Abseiti- gen, den Gegenstand des täglichen Lebens, das Sozia- le, usw. Landschaften möchten wir nur dann bringen, wenn sie sich durch besondere bildhafte Wirkung auszeichnen.“10 Der Kuckuck folgt mit diesem Wett- bewerb, der in den folgen Monaten und Jahren immer wieder ausgeschrieben wird, einer Strategie der deut- schen kommunistischen Arbeiter-Illustrierte Zeitung (AIZ), die im März 1926 erstmals einen Fotowettbe- werb für Arbeiterfotografen ausgelobt hatte (Abb.    3). Es ist erklärtes Ziel der AIZ, „die bürgerlichen Presse- Photo-Korrespondenzen fast völlig auszuschalten und durch proletarische Aufnahmen, die das Leben des Proletariats wiedergeben, zu ersetzen.“11 In der redaktionellen Praxis des Kuckuck ist – wie auch bei der AIZ – dieses Ziel nicht zu verwirklichen. Für die tägliche Berichterstattung muss die Zeitung auf Agenturbilder und die Aufnahmen klassischer (auch bürgerlicher) Pressefotografen zurückgreifen. Aber die Fotowettbewerbe, die sich dezidiert an die organisierten Arbeiterfotovereine wenden, versorgen die Redaktion mit Bildmaterial, das für nicht aktuel- le Themen verwendet werden kann. Die prämierten Arbeiten der Kuckuck-Wettbewerbe werden in der Zeitung veröffentlicht und den Fotografen wird ein Honorar von fünf Schilling pro Bild in Aussicht ge- stellt. Hinter dieser Initiative steht der verantwort- liche Redakteur des Kuckuck, Siegfried Weyr. Sein Anliegen ist es, die Illustrierte mit neuen, anderen Bildern auszustatten, die näher an die Wirklichkeit der Arbeiter heranführen. Natürlich will er mit diesen Aufrufen auch die Abhängigkeit von den kommerzi- ellen Fotoagenturen verringern. Und schließlich ist es sein Ziel, erzieherisch tätig zu werden, indem das Blatt den Arbeiterfotografievereinen eine publizisti- sche Plattform bietet und „gute“, „gelungene“ Bilder in der Öffentlichkeit präsentiert.12 Als positives Beispiel einer Arbeiterfotografie erscheint im April 1930 eine Aufnahme von Ernst Kleinberg (Abb.    4). Im Bildtext heißt es: „Lichtbild- kunst der Arbeiterphotographen: Der Polizeistaat“.13 Zu sehen sind die Hinterteile zweier Pferde. Auf die- sen sitzen, im Bild angeschnitten, zwei Polizisten. Weyr scheint an diesem Foto die Kombination von Bildwitz (das Pferdehinterteil steht für die Institution der Polizei) und politischem Kommentar überzeugt zu haben. Dieser besteht darin, dass ein Detail – zwei Polizisten auf ihren Pferden –, durch den Bildtext ge- leitet, ironisch-kritisch auf ein komplexeres Ganzes Abb.  3  „An  der  Drehbank“.  Bildbeispiel  aus  dem  Fotowett- bewerb  für  Arbeiterfotografen.  Arbeiter-Illustrierte Zeitung,  Nr.  8,  März  1926,  Titelseite.