Seite - 278 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

278 Bubikopf und Zigarette · Bilder der „Neuen Frau“ neuen Rolle im Berufsleben gezeigt wird. Vielmehr basiert ihre Darstellung auf einer Mischung aus Rea- lität und Projektion. Sie ist ein Wunsch- und zugleich ein Angstbild, das alle möglichen Sehnsüchte, aber auch Befürchtungen bündelt. Und so nimmt es nicht wunder, dass die Umrisse dieses Bildes am deut- lichsten nicht im Alltagsleben oder auf der Straße, sondern im Theater, im Kino und in der illustrierten Presse zutage treten. Die „Neue Frau“ erscheint zu- erst dort, wo neue Rollen im Scheinwerferlicht der Bühne ausprobiert werden. Wenn wir die öffentlichen Inszenierungen vor al- lem der weiblichen Bühnen- und Filmstars der 1920er Jahre Revue passieren lassen, zeigt sich bereits rein äußerlich ein deutlicher Trend im Frauenbild. Ihr Äußeres wird androgyner, die Haare kürzer, die neuen Kleider sind einfach und knapper geschnitten. Die „Neue Frau“, die in Magazinen und Zeitschriften auftaucht, spielt mit männlichen und weiblichen Rollen, sie kann das kecke Girl ebenso verkörpern wie die wehrhafte Amazone. Sie wird ebenso als hysterische Kindfrau dargestellt wie als kraftvolle, schlanke, gebräunte Sportlerin. Im November 1919 bringt die neu gegründete (und kurzlebige) Zeitschrift Die Kinowoche auf der Titelsei- te ein Porträt der österreichischen Filmschauspiele- rin Carmen Cartellieri. Die Aufnahme, die aus dem Atelier d’Ora stammt, ist – zumindest auf den ersten Blick – noch der alten Zeit verpflichtet (Abb.    2). Die Schauspielerin tritt uns in ihrer barock anmutenden Bühnenkleidung entgegen. Sie entsteigt schemenhaft dem Dunkel des (Bühnen-)Hintergrundes. Ihr Ge- sicht wird, ganz im Stil der damals modernen kunst- fotografischen Richtung, im Wechsel von Licht und Schatten modelliert. Die Umrisse ihrer Gestalt sind verschwommen. Wenn man den Bühnenstar nicht kennt, ist es schwer zu entscheiden, ob die Insze- nierung eine ungarische Gräfin oder eine bekannte Schauspielerin zeigt. Wie anders ist das Porträt, das dieselbe Zeitschrift im Dezember 1919, also nur wenige Wochen später, von Carmen Cartellieri bringt (Abb.    3)! Diesmal er- scheint die Protagonistin auf der Titelseite in ganz anderer Aufmachung. Voll sprühender Erotik wendet sie den Blick geradezu herausfordernd und kokett Frauen, die aus ihren scheinbar angestammten Rollen ausbrechen, auch belächelt und kritisiert. Und letzt- lich werden sie wieder am alten Frauenbild gemes- sen. Beim Automobilrennen im Oktober 1923 geht es nicht nur um die Geschwindigkeit der Wagen und ihrer Pilotinnen, sondern auch – um ihre Schönheit. Es werden eigens Schönheitspreise ausgelobt, für die Fahrerinnen ebenso wie für die Autos. Die Bilder der „Neuen Frau“ tauchen nicht zufäl- lig nach dem Ende des Krieges auf. Dieser hatte die ökonomischen Verhältnisse zwischen den Geschlech- tern – zumindest zeitweise – tief greifend verändert. Neben den handfesten wirtschaftlichen und sozialen Umbrüchen kommt es in der Zwischenkriegszeit aber auch zu einer Verschiebung der Vorstellungsbilder. Die „Neue Frau“ – das ist in den allermeisten Fällen nicht die Arbeiterin oder die Angestellte, die in ihrer Abb.  2  Die  österreichische  Schauspielerin  Carmen  Car- tellieri.  Die Kinowoche,  Nr.  10,  November  1919,  Titelseite.  Foto:  Atelier  d’Ora.