Seite - 280 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

280 Bubikopf und Zigarette · Bilder der „Neuen Frau“ Filmfirma in Umlauf gebracht, die nun offiziell „Car- tellierifilm“ heißt. Carmen Cartellieri ist erfolgreich, als Filmstar, als Bühnenschauspielerin, Produzentin und als Schönheitskönigin. Neben Schauspielerin- nen wie Liane Haid und Magda Sonja ist sie der Star des österreichischen Stummfilmkinos der 1920er Jahre. Gekonnt passt sie ihr Image immer wieder den Stimmungen der Zeit an, sie spielt die verfüh- rerische Femme fatale ebenso wie – gegen Ende des Jahrzehnts – das süße Mädel aus der K.-u.-k.-Zeit. Girl,  Bubikopf,  Kindfrau Mitte der 1920er Jahre hat sich das Bild der „Neu- en Frau“ weitgehend durchgesetzt, etwa in der Mode, im Film, in der Werbung. Ihrem Aussehen nach ist die „Neue Frau“ leicht zu erkennen. Sie ist jung, städtisch, selbstständig, selbstbewusst, attraktiv und verführerisch. Stellvertretend für all diese Attribute steht der „Bubikopf“, die berühmte Kurzhaarfrisur mit burschikosen Anleihen. Allerdings trifft dieses Bild weit eher auf die Wirklichkeit des Kinos und der illustrierten Presse zu als auf die Realität des städti- schen Alltags oder gar der Provinz. Der Großteil der arbeitenden Frauen ist weiterhin in untergeordneten und schlechter bezahlten beruflichen Positionen tätig oder macht unbezahlte Haus- und Familienarbeit. Al- lerdings: In einigen Dienstleistungsbereichen (Büro, Sozialfürsorge, Unterricht, Gesundheitswesen) und in manchen freien Berufen (etwa im Journalismus oder der Architektur) sind nun deutlich mehr Frauen tätig als vor dem Krieg. Das Bild der „Neuen Frau“ übernimmt vor diesem Hintergrund eine propagan- distische Rolle: Es trägt dazu bei, die Spannungen zwischen alten und neuen Ansprüchen, zwischen Familie und Beruf, Ehe und Arbeit, Kindererziehung und sexueller Attraktivität zu überbrücken.7 Die „Neue Frau“ ist demnach vielseitig und erfolg- reich, sie schafft den Spagat zwischen Beruf, Ehe und Familie mit Leichtigkeit. Dieses Bild entspricht also weit mehr einem entrückten Ideal als der Wirklich- keit. Auf dem Höhepunkt seiner Popularität, Mitte der 1920er Jahre, charakterisiert die Berliner Wo- chenzeitschrift Die Dame die kurze und wechselvolle Geschichte des neuen Frauentypus folgendermaßen: „(...) der Krieg brachte, zuerst ganz unbemerkt, die Geburt des Garçonne-Typus. (…). Nach dem Krieg gab es zunächst Verwirrung. (…) Es konkurrierten das sportlich und tänzerisch ertüchtigte ‚Girl‘ und die sich selbst erhaltende ‚Garçonne‘. Das Girl schien zu siegen, der Triumph dieses langbeinigen, wohlgebau- ten, kirschmündigen und guckäugigen Mädchens schien nicht mehr aufzuhalten. Aber da sie ganz und gar nur physisches Produkt war, wurde sie uniform, langweilig. Eine Gesellschaft moderner Frauenge- stalten, gleich schlank, gleich biegsam, gleich kurz- Abb.  4  Carmen  Cartellieri  im  Look  der  „Neuen  Frau“  beim  Skifahren  am  Semmering.  Die Kinowoche,  Nr.  4,  Februar  1920,  Titelseite.  Foto:  Cartellieri-Film.