Seite - 289 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

289Aufschwung des modernen Tanzes nach 1918 etwa Gertrude Barrison, Loïe Fuller, Ruth St. Denis und Isadora Duncan. Als die amerikanische Tänzerin Duncan 1902 in der Wiener Secession auftritt, sucht sie die Nähe zur neuen künstlerischen Bewegung. Sie zeigt ihre Darbietungen auch im Künstlerhaus und lehnt es ab, in Varietés zu tanzen. Die k. u. k. Hofoper ihrerseits sperrt sich gegen einen Auftritt der Tänze- rin auf der großen Bühne. Aufschwung  des  modernen  Tanzes  nach  1918 Bereits vor dem Ersten Weltkrieg werden erste Schulen gegründet, in denen der freie Tanz unterrich- tet wird.5 Sie sind teilweise auch während der Kriegs- zeit aktiv. An Interessentinnen besteht kein Mangel, zumal ein Großteil der Anwärterinnen aus der gehobe- nen Gesellschaft kommt, die von den Kriegsereignis- sen kaum betroffen ist. Während des Krieges treten die Schwestern Wiesenthal immer wieder öffentlich auf. Festgehalten sind einige dieser Tanzszenen u. a. von der Fotografin Dora Kallmus (Madame d’Ora).6 Aber auch auf andere Weise treten die Schwestern Wiesenthal öffentlich in Erscheinung. 1917, mitten im Krieg, posiert Grete Wiesenthal für Modeaufnah- men (Abb.  5). Wiesenthal trägt ein vom Grafiker Otto Lendecke entworfenes und von der Wiener Werkstätte geschneidertes Tanzkleid.7 Die nachgestellte Tanzsze- ne ist im Atelier aufgenommen.8 Wiesenthal hat hier gewiss nicht nur den Part der Tänzerin oder des Foto- modells inne, ihr klingender Name soll vielmehr den Verkauf der Kollektion fördern. Kaum ist der Krieg zu Ende, tauchen neue Prota- gonistinnen der tänzerischen Erneuerung auf. Nach 1918 kommt es in Wien zu einem fulminanten Auf- stieg des modernen Tanzes. Diese Aufbruchstimmung bleibt bis Anfang der 1930er Jahre ungebrochen. Die Tanzszene knüpft allerdings nicht nahtlos an die Vor- kriegszeit an. Die weitreichenden Erschütterungen, die der Krieg mit sich bringt, schlagen sich im Tanz deutlich nieder. Die traditionellen, etablierten Posen und Körperideale werden zunehmend angezweifelt, die Ordnung der Geschlechter verschiebt sich infolge der Kriegswirtschaft grundlegend. Die Orte für die Selbstdarstellung der Frauen haben sich geändert. Die staatlichen Großtheater öffnen sich allmählich neuen künstlerischen Strömungen, im Klima der Er- neuerung und des Umbruchs entsteht eine Reihe von kleinen, alternativen Theater- und Tanzbühnen. Aber auch im Tanz selbst gibt es neue Schwerpunkte. Der „Freie Tanz“ der Vorkriegszeit weicht nun dem mo- dernen „Ausdruckstanz“, der sich immer mehr von literarischen und dramatischen Vorlagen entfernt und stattdessen sehr stark mit Verfremdung, „Mecha- nisierung“ der Bewegung, Montage und Abstraktion arbeitet.9 Abb.  5  Die  Wiener  Tänzerin  Grete  Wiesenthal  präsentiert  ein  Tanzkleid.  Entwurf  von  Otto  Lendecke,  Ausführung  von  der  Wiener  Werkstätte.  Die Damen- welt,  Heft  2,  April  1917,  S.  21.