Seite - 294 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

294 Experiment und Bewegung · Tanzschritte in eine neue Zeit freien Tanz. Ab 1926 inszeniert Grete Wiesenthal an der Wiener Staatsoper Ballettaufführungen. Mit dem russischen Tänzer und Choreografen Sascha Leontjew, der zwischen 1928 und 1930 die Leitung des Wiener Staatsopernballetts innehat, etablieren sich die neuen Strömungen des Tanzes endgültig im gesellschaftlichen Leben (Abb.  11). Kontinuität  und  politische  Brüche Der moderne Tanz übersteht in Wien die politi- schen und gesellschaftlichen Umbrüche der Jahre 1933/34 relativ gut. Die Tanzszene ist in den 1930er Jahren immer noch sehr aktiv. Im Jahr 1933 veran- staltet der Hagenbund, eine Wiener Künstlerverei- nigung, eine große Tanzausstellung, es ist die erste ihrer Art im 20. Jahrhundert.19 Ein Jahr später, im Juni 1934, findet in Wien ein großer internationaler Tanzwettbewerb statt.20 Aus diesem Anlass erscheint in der Zeitschrift Wiener Mode ein aktueller Über- blick über die Szene des modernen Tanzes in Wien (Abb.  12). Vorgestellt werden Protagonistinnen wie Grete Groß, Gertrud Kraus, Gisa Geert, Ellinor Tordis, Stella Mann und Rosalia Chladek. Bemerkenswert ist, dass der austrofaschistische „Ständestaat“ den freien Ausdruckstanz keineswegs als Bedrohung sieht, sondern als Ausdruck der mo- dernen Körperkultur offiziell fördert.21 Mitte der 1930er Jahre zeigt das Wiener Staatopernballett zahl- reiche Aufführungen, die ganz in der Tradition des Ausdruckstanzes stehen. Viele der großen Wiener Tänzerinnen sind in den 1930er Jahren regelmäßig auf der Bühne zu bewundern. Und dennoch: Für jene Tänzerinnen, die sich, wie etwa Cilly Wang, in ihren Produktionen Anfang der 1930er offen politisch ge- äußert und explizit gegen Diktatur und Faschismus Stellung bezogen haben, wird die Arbeit nun immer schwieriger. Als 1934 die Diktatur des „Ständestaa- tes“ errichtet wird, sind oppositionelle politische Äu- ßerungen nicht mehr möglich. Einige Tänzerinnen jüdischer Herkunft ziehen es bereits zu diesem Zeit- punkt vor, ins Exil zu gehen, darunter Gertrud Kraus. Die Tänzerin, die vor 1933 eine Anhängerin der So- zialdemokratie war und u. a. sozialkritische Tanzpro- gramme und Bühnenbilder (u. a. Anfang der 1930er Abb.  10  Die  Wiener  Tanz- künstlerin  Grete  Groß.  Wiener Mode,  Heft  14,  1930,  S.  6.  Foto:  Hedda  Medina. Abb.  11  „Bewegungsgruppe:  Angst“.  Inszenierung  von  Sa- scha  Leontjew.  Der  aus  Riga  stammende  Tänzer  ist  einer  der  innovativsten  Choreogra- fen  der  Zwischenkriegszeit.  Bis  1930  ist  er  Leiter  des  Balletts  der  Wiener  Staatsoper,  danach  geht  er  freien  Projekten  nach.  MOCCA,  Heft  7,  Juli  1935,  S.  61.  Foto:  Graben-Atelier.