Seite - 326 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

326 Dramatische Nähe · Sport und Fotografie Entscheidung über den Radfahrpreis nicht allein die Radfahrerkreise, sondern die ganze Bevölkerung von Wien in die erwartungsvollste Spannung und Aufre- gung versetzt hat – so massenhaft war der Zudrang des Publicums zu der Rennbahn im Prater. Alle Plät- ze rings um den ausgedehnten Plan waren so dicht gefüllt, daß keine Karten mehr ausgegeben werden konnten, die Tribünen bis hoch hinauf besetzt, und selbst dort auf jenen entlegenen Stellen, wo man bei jeder Runde die Radfahrer nur vorüberfliegen sieht, von der Entscheidung am Zeile aber nichts wahrzu- nehmen vermag, starrte es von den Köpfen in vielen Reihen übereinander. Und durch diese Menge gieng (sic!) es manchmal, wenn ein spannender Endkampf die Gemüther erhitzte, wie das Rauschen eines Stur- mes und wie das Brausen der Brandung, so heftig war die Aufregung, in welche die Massen durch dieses Sportspiel versetzt wurden.“12 Dem Bericht beigefügt ist auch ein Porträt des Siegers Edmond Jacquelin, das Huber erstmals nicht mehr im Atelier, sondern im Freien aufgenommen hat (Abb.  12). Bald nach 1900 treten weitere Fotografen auf, die sich auf Sportereignisse spezialisieren (einige von ih- nen haben wir bereits kennengelernt): Franz Pawlik, Heinrich Schuhmann sen. und Carl Seebald. Kurz vor dem Ersten Weltkrieg stoßen Josef Perscheid, Josef Jahudka, Felix Schmal, Heinrich Uttenthaler und Victor Brodt dazu. Letzterer ist nach dem Ersten Weltkrieg Redakteur des Illustrierten Sportblattes und interessiert sich als Fotograf vor allem für den Fuß- ball und den Skisport. Die herausragenden Figuren der Sportfotografie vor 1914 sind zweifellos Carl Seebald und Heinrich Schuhmann sen. (Abb.  13). Sie dominieren mit ihren Bildern das Feld. Jedes Wochenende rücken sie aus, um die Wettkämpfe in und um Wien in Bildern ein- zufangen. So wie fast alle anderen Sportfotografen dieser Zeit, widmen sie sich nicht ausschließlich den Wettkämpfen, sondern halten daneben auch heraus- ragende gesellschaftliche und soziale Ereignisse fest. Als gute Pressefotografen haben sie einen Sinn für aktuelle Bilder, die sich verkaufen lassen. Die ersten Sportaufnahmen, die vor der Jahrhun- dertwende entstehen, sind noch recht statisch, sie zeigen keine schnellen Bewegungen und bewegte Szenen. Bald aber werden die Apparate besser, die Verschlusszeiten kürzer und das Können der Foto- grafen nimmt zu. Diese rücken näher an die Prota- gonisten heran, sie drücken dann auf den Auslöser, wenn sie eine entscheidende, dramatische Szene vor der Linse haben. Nach und nach treten an die Stelle von distanzierten, visuell wenig interessanten Über- blicksaufnahmen Schnappschüsse, die spannende Augenblicke zeigen, etwa, um beim Fußball zu blei- ben, turbulente Zweikämpfe vor dem Tor, gewagte Einsätze des Tormanns, gefährliche Schüsse, inter- essante Kopfbälle u. Ä. Der Fußballsport ist für diese frühen Sportfoto- grafen, fototechnisch gesehen, eine große Heraus- forderung. Der Fotograf ist vom Spielfeld verbannt und muss dennoch die Nähe zu den Spielern su- chen. Das ist keine einfache Aufgabe in einer Zeit, Abb.  12  Der  Sieger  des  Großen  Preises  von  Wien,  der  Franzose  Edmond  Jacquelin.  Das interessante Blatt,  17.  Sep- tember  1896,  S.  6.  Foto:  Anton  Huber.