Seite - 335 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

335Zeit des Aufbruchs Die Präsenz von Frauen in der Fotografie nimmt in der Zwischenkriegszeit schlagartig zu. Die neuen Fotografinnen arbeiten in allen Bereichen der Licht- bildkunst wie Mode, Porträt, Tanz, Theater, Wer- bung – und ansatzweise eben auch in der ausgespro- chenen Männerbastion, der Pressefotografie.6 Zwar gibt es bereits vor 1914 zahlreiche Frauen, die in Fo- toateliers hinter der Kamera stehen, aber als Inhabe- rinnen treten sie im Firmennamen selten auf. Als die junge Dora Philippine Kallmus 1907 in der Wiener Schulerstraße ein vornehmes Fotoatelier eröffnet, be- nennt sie es in Anlehnung an ihren Vornamen „Ate- lier d’Ora“ und nicht etwa nach ihrem Nachnamen. Wenige Jahre später, 1911 und 1913, eröffnen Helene von Zimmerauer und Ilse Roß ihre Ateliers bereits unter ihrem wirklichen Namen. Erst die Erschütterungen des Krieges stellen das althergebrachte Bild der Geschlechter derart infrage, dass dem Beispiel dieser Frauen zahlreiche andere folgen. Die jungen Fotografinnen geben sich ab Ende 1910er Jahre nicht mehr mit Hilfsdiensten und Zuar- beit in fremden Betrieben zufrieden. Viele von ihnen eröffnen – nun oft stolz unter ihrem Namen – eigene Ateliers oder tun sich zu Ateliergemeinschaften zu- sammen. Zu nennen sind etwa Trude Fleischmann, Edith Barakovich, Edith Glogau, Grete Kolliner (Abb.    6), Lotte Meitner, Hedda Medina, Margarethe Weissenstein, Josefine Bárány, Helene Kiss, Pepa Feldscharek, Martha Fein, Hella Katz, Irene Messner, Beatrice Freyberger, Olga Wlassics, Kitty Hoffmann, Trude Geiringer und Dora Horovitz (Abb.    7). Wieder andere Fotografinnen, etwa Steffi Brandl (Abb.  8) und Margarethe Gross (verh. Michaelis), gehen nach ihrer Ausbildung in Österreich nach Berlin, wo sie ihre Fo- tokarriere fortsetzen oder beruflich anderweitig Fuß fassen. Einige wenige Fotografinnen arbeiten ohne Ate- lier und vorwiegend für die Presse. Zu ihnen gehört Lena Schur, Edith Suschitzky, Anita Dorfner und Steffi Schaffelhofer, die Anfang bzw. Mitte der 1930er Jahre beginnen. Gemeinsam ist ihnen, dass sie sich, ganz im Trend der Zeit, immer häufiger weg von den Einzelbildern und hin zu komplexer gebauten Bild- geschichten, sogenannten Fotoreportagen, bewegen.7 Da die Berichterstattung über die Welt der Politik und der Tagesaktualitäten in der Zwischenkriegszeit noch fest in der Hand der männlichen Kollegen ist, spezia- lisieren sich die Frauen häufig auf die Mode- und Ge- sellschaftsfotografie oder liefern Sozial-, Alltags- und Reisereportagen an die Redaktionen. So unterschiedlich die Lebens- und Berufsge- schichten all dieser Fotografinnen auch sind, eini- ges haben sie gemeinsam: Fast alle von ihnen sind Abb.6  Die  lettische  Tänzerin  Mila  Cirul  im  Tanzstück  „Tschi- nellentanz“.  Wiener Mode,  Heft  18,  1925,  S.  7.  Foto:  Grete  Kolliner.