Seite - 353 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

353Aufbruchstimmung um 1930 Lebens eine Aufbruchstimmung spürbar, im Theater ebenso wie im Tanz, im Film genauso wie in der bil- denden Kunst. Die Hinwendung zur (oft gemäßigten) fotografischen Moderne reicht in Österreich bis etwa zur Mitte der 1920er Jahre zurück. Zwischen 1927 und 1929 häufen sich in den illustrierten Wochenzei- tungen, vor allem in der Bühne und im Wiener Maga- zin, teilweise auch in der Modernen Welt, Veröffentli- chungen im Stil der Moderne. Ab 1928/29 erscheinen Berichte über das Bauhaus, über die Richtungen in- nerhalb der Kunstfotografie und die Mode der Neuen Sachlichkeit (Abb.  12). Illustriert sind diese Beiträge hin und wieder auch mit Bildern österreichischer Fo- tografen, viele von ihnen Amateure, die die modernen Tendenzen der Neuen Sachlichkeit und des Neuen Sehens in dosierter Form aufnehmen. Aber auch in den Fotoausstellungen macht sich der neue Trend bemerkbar. Anfang 1929 findet im „Glaspalast“ des Wiener Burggartens – dem ehemali- gen Gewächshaus des kaiserlichen Hofes an der Wie- ner Ringstraße – die erste einer mehrjährigen Reihe kunstfotografischer Ausstellungen statt. Auch wenn die Schau, in der die künstlerisch arbeitenden Ama- teure den Ton angeben, insgesamt recht traditionell ausgerichtet und noch weitgehend der herkömmli- chen Kunstfotografie verpflichtet ist, sind doch einige wenige österreichische Anhänger des Neuen Sehens vertreten.20 Eine weitere Fotoausstellung, auf der ne- ben viel Traditionellem auch eine Reihe moderner Ar- beiten internationaler und österreichischer Fotogra- fen gezeigt wird, findet im Sommer 1929 in Salzburg statt.21 Wolfgang Born stellt die Schau in der Bühne vor und umreißt diesen neuen, modernen Zugang zur Fotografie: „Wirklichkeitshunger ist das Kennwort der Gegenwart. Nichts gilt, was nicht mit Händen zu grei- fen ist. Die Kunst als getreuer Spiegel der geistigen Haltung, geht im gleichen Schritt mit der Wissen- schaft auf Eroberung der Wirklichkeit aus. Sie entwi- ckelt ihren Stil aus dem Gegenständlichen. Man hat ihr bereits vorgeworfen, sie sei photographisch – und die Wahrheit ist, daß sie es, mit Einschränkung, wie sich von selbst versteht, sein will.“22 In den folgenden zwei, drei Jahren häufen sich Ausstellungen, die modernen Positionen in der Fo- tografie mehr Raum geben. Im Dezember 1930 zeigt Otto Kallir in seiner „Neuen Galerie“ in Wien erst- mals eine Ausstellung moderner Fotografie: „Akt und Porträt in der Fotografie“. Im Januar 1930, also noch vor der Eröffnung der FiFo, folgt in derselben Galerie eine zweite Fotoausstellung, die dem Fotografen Willy Riethof, einem der bekanntesten Vertreter des Neuen Abb.  8  „Musikalisches  Detail“.  Wiener Magazin,  Heft  3,  März  1934,  S.  38.  Foto:  Kurt  Husnik.