Seite - 375 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

375Protagonisten der Heimatfotografie verkehrsamtes „heimatliche“ Landschaften. Auch sie setzt, ebenso wie viele andere Heimatfotografen, ihre fotografische Karriere unter dem Nationalsozialismus bruchlos fort.23 Die österreichische Heimatfotografie der 1930er Jahre ist, bei aller Ähnlichkeit mancher Inszenie- rungen und Motive, kein homogenes Genre. Neben Fotografen, die sich beinahe ausschließlich diesem Thema widmen, gibt es unter den Amateuren zahl- reiche Lichtbildner, die sich öfter Heimatthemen zuwenden, daneben aber auch andere Interessen zeigen. Auch die Bildlösungen variieren. Sie reichen von anspruchslosen, pathetischen, erdverbundenen Landschafts-, Genre- und Brauchtumsszenen, etwa von Willi Jungmeier (Abb.  13), Oswald Elbl, Hermann Brühlmeyer, Hans Hannau, Didier Jellinek-Mercedes, Marian Schwabik, Elly Rauch, Ursula Scholz oder Franz Swoboda, bis hin zu Inszenierungen, die die Landschaft nicht ausschließlich als ideologisches Refugium sehen. Fotografen wie Heinz von Perck- hammer, Harald Lechenperg, Trude Fleischmann, Lothar Rübelt (Abb.  14), Willy Eggarter, Hans Pop- per, Hans Casparius u. a. pendeln gekonnt zwischen den Genres. Sie fotografieren heimatliche, erhabene Landschaften und bäuerliches Brauchtum ebenso wie Reisemotive, Stadtbilder oder Sportereignisse. Auch wenn die Heimatfotografie der 1930er Jahre mehrheitlich konservative Anliegen vertritt, gibt es doch auch Ausnahmen. In einer Zeit, da die Großstadt mit negativen Assoziationen belegt ist (Arbeitslosig- keit, politische Unruhe, Lärm, Schmutz etc.), avan- ciert das Thema „Land und Leute“ zum attraktiven gesellschaftlichen Gegenentwurf – und zwar weit über die politischen Grenzziehungen hinaus. Auch liberale und sogar linke Fotografen (etwa Nikolaus Schwarz oder Rudolf Spiegel) wenden sich in den 1930er Jahren gelegentlich dem Landleben zu.24 Sie fotografieren freilich nicht knorrige Tiroler Berg- bauern in Untersicht, sondern zeigen andere, wider- sprüchlichere Facetten des ländlichen Lebens und Arbeitens. Als ein Beispiel für eine andere, kaum bekannte „Heimatfotografie“ mag eine Arbeit von Otto Koenig dienen, der später als Verhaltensforscher, Autor und Fernsehpräsentator bekannt wird. Der junge Fotograf, der 1936 als 22-Jähriger die Graphische Lehr- und Versuchsanstalt in Wien absolviert hat, beginnt Mitte der 1930er Jahre Fotoreportagen in der illustrierten Presse zu veröffentlichen. Im September 1936 er- scheint im Sonntag eine Reportage unter dem Titel „Die vom Heidboden“.25 (Abb.  15) Sie schildert in Text und Bild (beide von Otto Koenig) die beschwer- lichen Lebens- und Arbeitsbedingungen der kleinen burgenländischen Bauern. „Viel zu wenig Land haben die Bauern der Heide: da ein Joch, dort ein Joch, zer- rissen, zerstreut, trotz der so weiten einigen Fläche! Denn der Großteil des Bodens gehört nicht den Hein- zendorfern, sondern den Gutshöfen. Und die gehören alle einer Herrschaft.“26 Das Leben dieser Bauern be- steht aus viel Arbeit und wenig Lohn. „Ganz früh“, so schreibt Koenig weiter, „wenn noch letzte Sterne Abb.  13  Andacht.  Das schöne Lichtbild,  Wien,  München  o.  J.  (1936/37),  S.  41.  Foto:  Willi  Jungmeier.