Seite - 425 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

425Ästhetische Experimente: Das Beispiel Wiener Magazin die Schriftleitung des Wiener Magazins, das mittler- weile im – inzwischen ebenfalls nationalsozialisti- schen – Bergland-Verlag erscheint.13 1941 wird er, zusammen mit anderen Teilhabern, Miteigentümer des „arisierten“ Verlagshauses Vernay.14 Gleichzeitig baut er einen Verlag auf, der sich auf kunsthistori- sche Literatur spezialisiert.15 Die Bücher, die mitten im Krieg erscheinen, tragen Titel wie Freskobildnisse der Frührenaissance oder Michelangelo: Weltgericht. Misar ist aber nicht nur erfolgreicher Medienun- ternehmer, sondern auch Fotograf. Er ist kein ge- wöhnlicher Hobbylichtbildner, sondern ein überaus vielseitiger Mann. Er gestaltet Fotoreportagen und schreibt dazu gelegentlich auch die Texte. Daneben ist er auch als künstlerischer Fotograf tätig, durch- aus mit gehobenen ästhetischen Ansprüchen. Diese Seite Misars ist bemerkenswert, da sie eine Facette der nationalsozialistischen Medien- und Pressepolitik zeigt, die oft nur en passant behandelt wird. Immer noch wird die Zeit der nationalsozialistischen Herr- schaft gerne mit einer ausschließlich archaischen, rückwärtsgewandten Ästhetik in Zusammenhang gebracht. Tatsache aber ist, dass der Nationalsozia- lismus im Bereich der Presse und insbesondere in der illustrierten Presse einen enormen Modernisie- rungsschub mit sich bringt. Misar ist einer der Prota- gonisten dieser Entwicklung in Österreich. Er ist aber auch ein Beispiel dafür, dass sich moderne Fotografie und Nationalsozialismus keineswegs ausschließen. Die Fotografie im Nationalsozialismus erschöpft sich nicht im Ablichten von Bauerngesichtern, strammen Volksgenossen, kräftigen Arbeitern und deutschen Müttern. Daneben gibt es auch, wiewohl diese Posi- tion deutlich in der Minderheit bleibt, einen bislang wenig beachteten Strang moderner Fotografie.16 Hans Misar ist nicht der einzige Fotograf, der nach 1938 eine Synthese zwischen Nationalsozialismus und Moderne anstrebt. Auch Rudolf Penitsch, der ebenfalls im Wiener Magazin veröffentlicht, Günther von Baszel und teilweise Franz Milik (beide in der Bühne) verfolgen nach 1938 weiterhin eine moderne kunstfotografische Richtung. Sie versuchen sich an experimentellen Stillleben, Oberflächenstudien und Kompositionen. Zunächst aber tritt Misar als Fotoreporter hervor. Bereits wenige Tage nach dem „Anschluss“ gestaltet er in den bereits auf NS-Linie gebrachten Wiener Bil- dern eine Doppelseite über „Deutschlands Luftwaf- Abb.  5  Porträts  von  Wiener  Arbeitern.  Die Bühne,  Zweites  Dezemberheft  1938,  Wien,  o.S.  Fotos:  Maria  Wölfl.