Seite - 440 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

440 Eine andere Kulturgeschichte · Schluss len. Auf der anderen Seite, und das ist im vorliegen- den Zusammenhang besonders interessant, sind die fotografischen Bilder auch Projektionen, Wunsch- bilder, die fremde, unzugängliche oder tabuisierte Bereiche des Lebens eröffnen. Die voyeuristische Bildberichterstattung hat also auch die Funktion, bürgerliche Lebenswelten zu befestigen, indem sie Ausbrüche in der Fantasie ermöglichen. Eine ähnli- che Rolle spielt im Übrigen auch das frühe Kino, das ebenfalls gesicherte, zeitlich befristete Ausbrüche aus dem bürgerlichen und kleinbürgerlichen Leben anbie- tet.11 Es ist wichtig, auch diesen zweiten, oft wenig be- achteten Aspekt der frühen Pressefotografie im Auge zu behalten, wenn man das Medium in seiner breiten kulturgeschichtlichen Bedeutung erfassen will. Der enorme Erfolg der illustrierten Presse in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts liegt nicht zuletzt darin, dass es ihr gelungen ist, eine Art Echoraum bürgerlicher Wünsche und Sehnsüchte zu bilden. Gerade in einer Epoche, in der das bürgerliche Selbstverständnis nicht mehr klar umrissen und das kollektive Selbstbewusstsein dieser Schicht brüchig geworden ist, bildet die fotografische Bilderwelt, die Woche für Woche in den auflagenstarken Zeitungen aufbereitet wird, eine stabilisierende Klammer. Die Berichterstattung bestätigt die eigenen Werte und zugleich ermöglicht sie es, aus sicherer Entfernung (gewissermaßen vom Lehnsessel im Wohnzimmer aus) den spektakulären Verlockungen und den verbotenen Verheißungen nachzugeben, um anschließend wieder in die wohlgeordnete und gesittete gutbürgerliche Welt zurückzukehren. Der fotografische Boulevard, der sich um die Jahr- hundertwende durchsetzt, gleicht in seiner Struktur den „Faits divers“, den „vermischten Meldungen“. Diese journalistische Gattung hält, wie wir gesehen haben, Ende des 19. Jahrhunderts Einzug in die bür- gerliche Presse.12 Es handelt sich um klar vom Rest der Zeitung abgegrenzte populäre Einsprengsel, um voyeuristische Kurzgeschichten, um spektakuläre und halb fiktive Begebenheiten, die dem Bedürfnis entgegenkommen, für einen Augenblick aus der ge- ordneten bürgerlichen Welt auszubrechen. Die po- puläre Bildpresse übernimmt das Konzept der „ver- mischten Meldungen“, weitet es im Umfang stark aus und setzt die Fotografie zur Bebilderung des Spekta- kulären ein. Die „Faits divers“ sind zwar kleine Ex- zesse, kurzfristige Ausbrüche aus der bürgerlichen Ordnung, aber sie stellen diese nicht infrage. Sie loten das Regime des Anstands und der Moral aus, indem sie dessen Grenzen mit den Mitteln des Voyeurismus überschreiten. So sensationslüstern die Berichterstat- tung in den populären Zeitungen auch ist, eines ist klar: Die bürgerliche Bildpresse achtet stets darauf, sich deutlich von der Skandal- und Revolverpresse oder der pornografischen Publizistik abzugrenzen.13 Letztlich sind die neugierigen Ausflüge ins Reich des Populären also nichts anderes als geführte Fantasie- reisen, die das Territorium der bürgerlichen Kultur nie verlassen. Das  langsame  Ende  der  illustrierten  Presse Mehr als ein halbes Jahrhundert lang, von der Jahrhundertwende bis in die Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg, ist die Pressefotografie das dominierende bildliche Nachrichtenmedium in der westlichen Welt. Erst danach wird die illustrierte Presse allmählich vom Fernsehen abgelöst. Zwar erhalten die Illust- rierten zeitweise auch Konkurrenz, etwa durch die Wochenschauen im Kino, die ab den 1930er Jahren ebenfalls bildliche Nachrichten (ebenso wie Sensatio- nen) für ein breites Publikum anbieten. In den 1950er und 1960er Jahren setzen die illustrierten Wochen- blätter und -magazine in vielen Ländern zu einem Abb.  2  Raubmord  im  Café  Regensburg  in  Karlsbad.  „Die  bei  dem  Überfall  verwundete  Cafetiersgattin  Frau  Honisch  in  ihrem  Schlafzimmer,  in  welchem  die  ersten  Schüsse  fielen“.  Das interessante Blatt,  10.  Juli  1902,  S.  7.