Seite - 210 - in Die Kaiserin - Reich, Ritual und Dynastie

210 Kaiserinnen in den Medien Reichsadlers dargestellt (Abb. 27), auf dessen Flügeln sich Porträtmedaillons von Eleonora Magdalena von Pfalz-Neuburg und ihres Sohnes Joseph I. befinden. Eine Vielzahl von Abbildungen präsentiert die Kaiserin aus Anlass der Krönung gemein- sam mit ihrem Gemahl und oder ihrem Sohn. Darunter ist ein großformatiges, allegorisch reich ausgeschmücktes Blatt (Abb. 21), dass Kaiser und Kaiserin gemeinsam mit Joseph I. auf einem Triumphwagen zeigt216, besonders auffällig. Neben diesen Darstellungen der Krönung Eleonora Magdalenas von Pfalz-Neuburg fällt außerdem eine bemerkenswerte Anzahl von – teilweise medaillonförmigen – Porträts der Kaiserin ins Auge, die sie mit der Reichskrone zeigen217 und die offenbar dem Umfeld der Krönung von 1690 zuzuordnen sind. Die Vorlagen werden Leonhard Heckenauer bzw. Leonhard Loschge (Abb. 28 und 29) zugeschrieben. Sie zeigen jeweils ein Brustbild halbrechts bzw. halblinks der Kaiserin mit der Reichskrone auf dem Kopf und scheinen als Einzelblatt, aber auch in Kombination mit Porträts Leopolds I. bzw. Josephs I. vertrieben worden zu sein218. Außerdem wurden sie in Druckschriften wiedergegeben219. Seit dem Kupferstich von 1622 scheint es eine solche Dar- stellungsform der gekrönten Kaiserin nicht mehr gegeben zu haben. Auffällig ist generell, dass Abbildungen von Eleonora Magdalena mit den Reichsinsignien im Hintergrund bzw. am Rand des Bildes schon seit ihrer Eheschließung vermehrt auftraten220. Schon bei der Krönungsdarstellung in Christian Leonhard Leuchts „Augusti Corona“221 ist zudem die Verbindung bzw. Umrahmung der Abbildungen durch allegorisierende Bild- elemente hervorzuheben. Im angesprochenen Fall handelt es sich um eine Personifikation des Überflusses („Abundantia“) und Engel, die kaiserliche Insignien tragen; gekrönt wird die monumentartige Komposition von einer Porträtbüste der Kaiserin. Überliefert ist zu- dem eine Darstellung, die den Reichsadler über der Stadt Augsburg zeigt (Abb. 9) – seinen Körper bilden die Porträtmedaillons der sieben Kurfürsten, Josephs I. und (darüber) die 216 Siehe auch Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, Inventar-Nr. A 109 164; Kunstsammlungen der Veste Coburg, Kupferstichkabinett, Inventar-Nr. II, 285,38. 217 Dies konstatiert auch Götzmann, Realität, 363. 218 Paas, Broadsheet, Bd. 12, 196f., P-3678 und 3679; München, Staatliche Graphische Sammlung, Inventar-Nr. 233 148. Einen anderen Typus stellte z. B. Historisches Museum Frankfurt, Grafik, Inventar-Nr. K 401, C. 15975, dar, der aus der von Leonhard Heckenauer produzierten Porträtfolge stammte. Siehe auch Münster, LWL-Museum für Kunst und Kultur (Westfälisches Landesmu- seum), Landesgeschichte, Inventar-Nr. K 50-09,033 LM, Standort-Signatur Deutsche Kaiser. Zur Person Heckenauers Allgemeines Künstlerlexikon – ID: _20007667. 219 Z. B. Heckenauer, Abbildungen; Ziegler, Historisches Labyrinth, nach S. 446. 220 Siehe z. B. Paas, Broadsheet, Bd. 10, 252, P-3164, oder http://www.portraitindex.de/documents/ obj/oai:baa.onb.at:4891952 [30.12.2020]. Zumindest eine vergleichbare Darstellung existierte auch von Eleonora Gonzaga-Nevers aus ihrer Witwenzeit: http://www.bildarchivaustria.at/Pages/Ima- geDetail.aspx?p_iBildID=4945538 [30.12.2020]. 221 Leucht, Augusti Corona. https://doi.org/10.7767/ 9783205213383 | CC BY 4.0 © BRILL Österreich GmbH Böhlau Verlag, Zeltgasse 1/6a, A-1080 Wien