Page - 260 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

5. Hanslick und die analytische Philosophie: eine produktive Rezeption 260 Analytische Philosophie, so Pascal Engel, adaptiere dagegen „the scientific style of inquiry, which proposes hypotheses and theories, tests them in the light of data, and aims at widespread discussion and control by the peers“.1308 Beide Seiten der analytischen Methodologie – die szientifische Grundhaltung und die Definition ex negativo – sind auch auf die spezifische Kunsttheorie anwendbar.1309 Lars-Olof Åhlberg bestärkte Lüdekings Herleitung insofern, als er die primär gegen metaphysische Spekulationen vorgehende analytische Philosophie dann auch als Reaktion auf idealistische Strömungen bezeichne- te: „analytical aesthetics developed in opposition to speculative philosophies of art, in particular to the idealist aesthetics of Croce and Collingwood.“1310 Hier wird eine gewisse Parallele zur dargelegten Verortung Hanslicks bemerk- bar (Kap.  3.2), der als wichtiges Korrektiv zum „fantastic nonsense“ und den „sentimental speculations“ des Deutschen Idealismus gefasst worden ist,1311 das die Musikästhetik „on the final downhill section of its route toward scientific analysis“ brachte.1312 Auch Roholts Deutung des modernen „scientism“, der als Basis „for all philosophy, or, more generally, all knowledge acquisition“ gelten könne, ist mit Hanslicks VMS-Traktat problemlos verträglich: „Key aspects of this model include the belief in the possibility of objective observation […] and, relatedly, the viability of removing the object under investigation from its context.“1313 Die lediglich taktische Anlehnung Hanslicks an die positivisti- schen Wissenschaften, der leitende Grundsatz der maximalen Objektivität, der die musikalische Komposition sowie deren ästhetische Wertigkeit als intersub- jektiv analysierbares Forschungsobjekt konzeptualisiert, und die methodische Distanzierung von ‚musikexternen‘ Kontextfaktoren, die für ihn zur ästheti- schen Bestimmung von Kunst nicht sinnvoll beitragen (Kap.  2), harmonieren hervorragend mit der wissenschaftlichen Grundausrichtung der analytischen Musikästhetik. Der gleiche strenge szientifische Positivismus der allgemeinen analytischen Methodologie sorgte aber auch dafür, dass musikästhetische Fragestellungen sehr lang als durchweg irrelevant betrachtet wurden. Dies kann man anhand der frühen Drucke von Grove’s Dictionary of Music zeigen, dessen Auflagen von 1308 Pascal Engel, „Analytic Philosophy and Cognitive Norms“, in MON 82/2 (1999), S.  218– 234, hier S.  222. Vgl.: Levy, „Analytic and Continental“ (wie Anm.  1306), S.  290; Missel- horn, „Probleme der Ästhetik  (I)“ (wie Anm.  1012), S.  509f. 1309 Roholt, „On the Divide“ (wie Anm.  1078), S.  50. 1310 Åhlberg, „Nature and Limits“ (wie Anm.  436), S.  9. 1311 Lang, Western Civilization (wie Anm.  565), S.  978. 1312 Lippman, „Theories of Wagner“ (wie Anm.  566), S.  218. 1313 Roholt, „Continental Philosophy“ (wie Anm.  1303), S.  290. Vgl.: ders., „On the Divide“ (wie Anm.  1078), S.  51–53.