Page - 157 - in Josephinische Mandarine - Bürokratie und Beamte in Österreich

9. Macht und Ohnmacht. Direkte und indirekte Einflussnahme 157 wirkte verschlimmernd auf sein Leiden. Ehrhart, von Mitleid erfasst, beschreibt den vorgeschriebenen Amtsweg und die verschlungenen, nicht vorgeschriebenen, aber auch nicht verbotenen Amtspfade: „Die gegebene Erledigung war, das Ge- such dem Landesschulrat in Kärnten zur Amtshandlung zu übermitteln. Diese Stelle würde im eigenen Wirkungskreis das Erforderliche und Mögliche zu ver- anlassen haben.“ Diese Vorgangsweise habe ihm aber widerstrebt, wohl wissend, dass damit der Fall wahrscheinlich abgewiesen werden würde. Da er überzeugt war „von der nie versiegenden Güte des Kaisers“ und besonders gerührt über die „groteske“ Wendung der Ehefrau in besagtem Schreiben, „man würde es nicht glauben, wie der einst so schöne Ratz jetzt zum Skelett abgemagert ist“, gab Ehr- hart – selbstverständlich im Einverständnis mit seinem Amtschef – das Gesuch dem Landesschulrat nicht zur „Amtshandlung“, sondern zur „Berichtserstattung“ weiter, damit sich die Landesbeamten „mehr Mühe“ machen mussten, „für den armen Teufel doch etwas zu finden“. Das Gesuch wurde vom Kärntner Landes- schulrat tatsächlich positiv erledigt.226 Der „schöne Ratz“ und seine Frau waren durch die kluge Vorgangsweise eines jungen, einflusslosen Beamten gerettet, was die Familie Ratz wohl nie erfuhr. In Sachen Kultur und Kunst zeigte sich der bürokratische Einfluss besonders vehement, da dem Kunstsinn und Kulturverständnis der Beamten – Faktoren, die bekanntlich nicht genau beschrieben werden können – die Vorentscheidung an- vertraut war. Letztlich kam es auf den Minister an. Van Heerde stellte fest, dass der bürokratische Einfluss auf das Kunstschaffen zwischen 1870 und 1890 abnahm und ab diesem Zeitpunkt bis zum Ende der Monarchie wieder stark zunahm.227 Es lag in der Natur der Sache, dass der Staat die Kunst als wichtiges Mittel zu seiner Pro- paganda, zur Erweckung patriotischer Gefühle und Vaterlandsliebe verwendete, die vaterländische Tradition stand daher in hoher Gunst. Die moderne Kunst, die in Wien um 1900 manifest wurde, hatte mit dieser allerdings wenig zu tun. Unter diesen Voraussetzungen ist es erstaunlich, dass die Beamtenminister, allen voran der Wissenschaftler Wilhelm August Ritter von Hartel, sich durch sachverstän- dige Kunstkommissionen und einen Kunstrat beraten ließen und schließlich als entschiedene Förderer auftraten, obwohl die Moderne in der Öffentlichkeit, be- sonders in den konservativen Kreisen Wiens, vehementen Anstoß erregte. Man ließ sich nicht beeinflussen, die Förderung auf verschiedenen Ebenen zu betrei- ben, durch Beteiligung an nationalen und internationalen Ausstellungen, durch 226 EHRHART, Im Dienste, S. 106 f. 227 Van HEERDE, Staat und Kunst, S. 70, zum Folgenden S. 74–92 und 106.