Seite - 13 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

14 HipHopausÖsterreich InfilmischerHinsichtgibtdieDokumentation»AHipHopStory«vonMarkusWai- land ausdem Jahr 2002 einige sehr interessanteEinblicke indieGeschichte österrei- chischerHipHop-Musik sowie zumdamals aktuellen Standder heimischenHipHop- Szene. Die wichtigsten Informationsquellen bezüglich österreichischer HipHop-Musik bleiben jedoch die (Online-)ZeitschriftTheMessageMagazine sowie die wöchentliche RadiosendungaufFM4,TribeVibes&DopeBeats,vonundmitStefanTrischleraliasTris- hesundAlexHertel aliasDJPhekt.AuchandereMagazinewieTheGap,Noisey/Vice,Red BullMusicsowiedeutscheHipHop-Medienwie Juice,Rap.deoderHiphop.debeschäftigen sich immerwiedermit österreichischerHipHop-Musik undderenProtagonistInnen. Für dasThema dieser Arbeit spielen natürlich auch die Rap-Texte als Informations- quelleeinewichtigeRolle. ImHinblickdarauf ist spezielldasSRA (SkugResearchArchiv österreichischer Popularmusik) zu nennen, das durch die dort lagernden Tonträger sowieZeitschriftenundderauf ihrerWebsitewww.sra.atzugänglichenInformationen aus ihrerDatenbankeineenormwichtigeStützebeiderErforschungösterreichischer Popmusik im Allgemeinen darstellt. Das SRA war auch die wichtigste Quelle für InformationenbezüglichVeröffentlichungsdatenvonTonträgernsowiederenLabels.4 Aus akademischer Sicht stellt dasThemaHipHop ausÖsterreich noch immer ein relativ jungesForschungsgebiet darundwurdewissenschaftlichnochnicht ausgiebig untersucht.Es gibt bislangnurwenigeArbeiten,die sichmitHipHopausÖsterreich beschäftigen.DarinwirddemösterreichischenHipHop jedoch oftmals entweder nur ein kleiner Teil derAusführungengewidmet (vgl. Pernica 2003), oder dieKulturwird nuraussoziologischerSichtmitFokusauf culturalstudiesbeleuchtet (vgl.Steiner2006), oder aber eswird aus publizistischer Sicht dieBeziehung zwischenösterreichischem (bzw. speziellWiener)HipHopunddenMedien nachgezeichnet (vgl. Laub undZieg- ler 2009).DieDiplomarbeit »MusikalischePhänomenederWienerHipHop-Szene im KontextderglobalenHipHop-Kultur« (2001) vonElisabethPaulovics ist einederweni- genArbeiten, die einen genauerenBlick aufmusikalischeCharakteristika des heimi- schenHipHopwirft.Auchsiebetrachtet(wenngleichwenigerimDetail)die»lokalePrä- gung«der Instrumentals undTexte vonWienerHipHop-Liedern (vgl. Paulovics 2001, S.  83-92).AlswichtigeVorarbeit fürmeineeigenenForschungenzuHipHopausÖster- reichsollnochMartinGächtersDiplomarbeit»RapundHip-Hop:GeschichteundEnt- wicklung eines afrikanisch-amerikanischen ›Widerstandsmediums‹ unter besonderer Berücksichtigung seinerRezeptionsformen inÖsterreich« von2000genanntwerden. Der Autor gibt einen sehr guten (politisch ausgerichteten) Überblick über die öster- reichischeHipHop-Szeneder 1990er Jahreundwurdedeshalb in vielender folgenden DiplomarbeitenzuösterreichischemHipHopzitiert. IchhattemichimZugemeinesMusikwissenschaftsstudiumszweimalgenauermit HipHop-Musik inDeutschlandauseinandergesetzt.Dabei festigte sich inmirderGe- danke, auchHipHop in und aus Österreich wissenschaftlich zu ergründen. Deshalb entstand2010/2011meineDiplomarbeitmit demTitel »DieEntstehungundEntwick- lungvonHipHop inÖsterreich:EtablierungderHipHop-Kultur inÖsterreichamBei- 4 WarenimSRAdiebenötigtenInformationenzuTonträgernoderLabelsnichtzufinden,wurdeauf dieOnlinedatenbankdiscogs.comzurückgegriffen.