Seite - 32 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

3. GeschichtederHipHop-MusikausÖsterreich 33 Die HipHop-DJs begannen die neue Technologie zu entdecken und nutzten sie im Sinne ihrerBlock-PartyDJ-Praxis.Das ›Sampling‹mitHilfe vondarauf spezialisierten Sampler-Gerätenwar kein verspieltes Experimentierenmit neuen technischenMög- lichkeitenmehr, sonderneineÜbersetzungderbewährtenDJ-Technikenaufdieneue digitalePlattform.DerSamplerwurdeinseinerFunktionumcodiert, indemerexplizit entgegenseinerGebrauchsanweisunggenutztwurde. (PelleterundLepa2007,S.  202) DerProduzentMarleyMarlgiltdabeialsderErste,derdenSamplerfüreinzelneDrum- soundsverwendeteunddamitdieGrundlagedafür legte,wiedieseGeräte inweiterer FolgefürHipHop-Musiknutzbargemachtwurden(vgl.Chang2007,S.  256).Durchden vonMarleyMarl fürdenRapperMCShanproduziertenSong»TheBridge« (1986)–der auf demheute legendärenDrumbreakdes Stücks »Impeach the President« (1973) der GruppeTheHoneyDrippersbasiert–wurdedieseTechnikerstmalspublikgemacht (vgl. ebd.).MarleyMarlwarauchalsausführenderProduzentaneinemHipHop-Meilenstein hinsichtlich Produktionstechnik (sowie Reimtechnik) beteiligt, dem Album »Paid in Full« (1987) des Duos Eric B. &Rakim. »Rakim is Jesus, and Paid in Full is the gospel. At thetimenoonerapped likeRakimAllah.Hisvocabularywasextensive,whichmade iteasyforhimtorhymewithoutusingcursewords.It’s trulyamarvel.EricB.’ssample flipsand layeredbeatshelped thegenreevolve towhere it isnow.« (Diaz2015) DieneueProduktionstechnikunddieInnovationenbezüglichderRap-Technik läu- teten einneuesHipHop-Zeitalter ein,die sogenannte golden era.Da sich imZeitraum derspäten1980er Jahrebisca.Mitteder1990er Jahre (diegenauenJahreszahlenvariie- renvonAutorInzuAutorIn)derartvieleunterschiedlicheHipHop-Stileund-Subgenres entwickelten und etablierten sowie deren VertreterInnen erfolgreich nebeneinander existierten,wirddiesePhasealsgoldeneraodergoldenagederHipHop-Kulturbezeich- net. 3.1.3 GoldeneradesHipHops:Conscious/PoliticalHipHop,Gangsta-Rap, Jazz-Rap DurchGruppenwie Public Enemy,BoogieDownProductions (späterKRS-One solo) oder N.W.Awurdennicht nurdie genanntenHipHop-Technikenweiterentwickelt, sondern erstmals die Fähigkeit von HipHop, als Sprachrohr für (diskriminierte) Minderhei- ten zu fungieren, voll ausgeschöpft. Die drei genannten Gruppen verwendeten auf unterschiedliche Weise HipHop, um mit dessen Hilfe Thematiken wie Rassismus, (Polizei-)Gewalt undUnterdrückung anzusprechen bzw. anzuprangern. AdamKrims (vgl. 2000, S.  70-80) fasste diese Gruppen imHipHop-Subgenre Reality-Rap zusam- men.AuchwennesÄhnlichkeitenzwischendendreigenanntenGruppengibt,hatsich dieGenrebezeichnungReality-Rapnicht durchgesetzt.Vielmehrwirdheute zwischen Political und Conscious HipHop7 oder auchMessage-Rap (Public Enemy,KRS-One,A TribeCalledQuest,Commonetc.) undGangsta-Rap (SchoollyD, IceT,N.W.A,SnoopDogg 7 Die Bezeichnungen Political und ConsciousHipHopwerden teilweise austauschbar verwendet, wobeiConsciousHipHopnichtdirektpolitischeThemenansprechenmuss.Auchgesellschaftskri- tische,philosophischeoder religiöseFragenwerden indenSongsdesConsciousHipHopbehan- delt.