Seite - 85 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

86 HipHopausÖsterreich InstrumentalHipHopundvonRapperinnenundProduzentinneninderHipHop-Szene ÖsterreichszweiEntwicklungen,die ichnachfolgendnäherbetrachtenmöchte. 3.6.2 InstrumentalHipHop Wieder AutorMikeD’Errico in seinemKapitel zu instrumentalemHipHop imSam- melband»TheCambridgeCompaniontoHip-Hop«richtigbemerkt,gibtes fürMusik, dieunterdasGenreInstrumentalHipHopfällt,sehrvieleunterschiedlicheBezeichnun- gen(vgl.D’Errico2015,S.  281).Erselbstkategorisiert sieunter»experimentalhip-hop« (ebd.),verwendetaberdiegleichenKriterien,wiesiehierfürInstrumentalHipHopzur Anwendung kommen.Es handelt sich dabei umHipHop-Musik, bei der bewusst auf Rap-Einlagen verzichtetwirdund zugleichdie Produktionbzw.bestimmteProdukti- onstechnikensowie ihreMöglichkeiten indenVordergrundgestelltwerden (vgl.ebd.). DieGrenzendabei sind fließendzuanderen (elektronischen)Musikgattungen.Dieser Umstand befördert die Vielfalt an verschiedenenBezeichnungen für die gleicheMu- sik.WenngleichesschonabMitteder1990erAlbengab,diezumInstrumentalHipHop gezähltwerdenkönnen,etablierte es sichals eigenständigesGenre (mit einer eigenen Szeneundeigenen»Stars«) erstabMitteder2000er Jahre: While the title has been thrown around throughout the history of the genre, three major factorsallowedthestyle to coalesce intoadistinctandrecognizable subgenre ofhip-hopinthemidtolate2000s:thedeathofpioneeringbeatmakerJDilla,therise ofsocialmediaplatformsformusic,andtheemergenceofclubsthatwouldeventually becomeglobalhubsof»bassmusic«morebroadly. (Ebd.) DasZustandekommendesSubgenres lag,D’Erricozufolge, also vor allemamToddes Produzenten JDilla, an den neuenMöglichkeiten des Austauschs durch das Internet und anClubs, die sich auf diese Art vonMusik konzentrierten. Ichwürde demnoch dasAufkommenvonLabels hinzufügen,die sich auf derartigeMusik konzentrierten. Internationalgesehen istdabei vorallemStonesThrowzunennen,demauch JDillaan- gehörte, imdeutschenRaumMeltingPotMusicundProjectMooncircle sowienationaldie LabelsSupercityundDuzzDownSansowieHectorMacello.Dass sichdasGenregenau in der zweitenHälfteder2000er Jahrezuetablierenbegann,hat sicherlichverschiedene Gründe.WoraufD’Errico aber bereits hinweist,war ein entscheidendesMoment der früheToddesProduzenten JDilla imJahr2006,derzurBekanntheit seinerArbeitbei- trugund ihnzumVorbildvielernachfolgenderProduzentInnenwerden lassensollte. Gerade inÖsterreichwurdeder instrumentalenSeitevonHipHop-Musikseit jeher ein großer Stellenwert eingeräumt. Schon auf demersten Sampler »Austrian Flavors Vol.1« (1992)befandensichaufderB-SeitederPlattedie instrumentaleNummer»The- mefromBigBeat«vonPeterKrudersowiedieinstrumentalenVersionenderLiederder A-Seite (mitAusnahmedesgemeinsamenStückes»HereandThere«).»AustrianFlavor Vol.2« (1996) stelltedanngänzlichösterreichischeProduzenten insRampenlicht.Auch durchdieAnhängerdersogenanntenDopeBeats,allenvoranDJDSLsowieseine»Nach- folger«, speziellDJCutex,DJChaoz undUrbs, wurden instrumentale HipHop-Stücke schonfrüh indenFokusgerückt: