Seite - 127 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

128 HipHopausÖsterreich demAnfangdesgesampeltenStückes.Dieses läuft füreinigeSekunden,bisderProdu- zentdenerstenSchnitt setztundeinenerstenkurzenLoopanfertigt–dadurchergibt sichdieungeradeTaktanzahl.Darauf folgtdas zweite Intro,bei demder fertigeLoop (aus den einzelnen Stücken des Originals), der als Grundlage für die Strophe dient, samtDrumsundBass fürvierTaktespielt.DarüberwirftderRapperdesDuosPhilFin dieBuchstabenundWörter»PS«(Kürzel fürPenetranteSorte),»HipHop«und»Rap«ein. Damitwirdgewissermaßenklargestellt,welcheThemendas folgendeLiedbestimmen werden. Auffallend und eher ungewöhnlich ist die Tempoänderung zwischen Intro 1 undIntro2vonca.84BPMauf89BPM.28Würdemiteinemein-biszweitaktigenLoop gearbeitet,wäresoeinTempowechselnichtzubewerkstelligen.DadasSample jedoch inLängenvon 1/4-und 1/8-Notenzerteiltwurde, istdiesohneProblememöglich.Das musikalischeMaterial des zweiten Intros entspricht exakt dem der darauffolgenden Strophe,weshalb diese als B’ bezeichnetwurde.Es ergibt sich dadurch auchdie eher ungewöhnliche Länge der Strophe von zwölf Takten.Zusammenmit dem Intro 2 er- gäbesicheineLängevon16Takten,wiesieauchdiezweiteStrophebesitztundwiees fürHipHop-Stückeüblicher ist.29Es ist einHinweisdarauf,dassderBeatmit großer Wahrscheinlichkeit–wieesimHipHopsehrhäufigderFall ist–vordemTextgeschaf- fenwurde.DurchdieBridge, in der nicht gerapptwird,wirddemgesampeltenSong undaucheinemTeil seinesTexteszusätzlicherPlatzgegeben.Dadurcherhältauchder BeatselbsteinentextlichenInhalt,undeswirdeinestärkereVerbindungzwischenRap undMusikhergestellt.EsfolgteineWiederholungvombereitsbekanntenSchemaVer- se–Chorus–Bridge,mitdereinzigenAusnahme,dassdiezweiteVerse 16Takte lang ist.DasOutro bilden jeweils acht TaktedesVerseundacht Takte desChorus, bei de- nenderRappernurnoch (ähnlichwiebei Intro2) einzelneWörtereinwirft.DemBeat amEnde noch einmal extra Raumohne darüberliegendenRap zu geben, findet sich ebenfallshäufig imHipHopundspeziell imBoomBap. MusikalischeGestaltung DiemusikalischeGrundlagefür»Rapshit«bildetder1966vonDanPennundChipsMo- mankomponierteSoulsong»DarkEndoftheStreet« inderInterpretationdesSängers PercySledge.Darinwirdgeschildert,wie sicheinMannundeineFrauheimlich»at the darkendofthestreet«treffen.EsistalsoeinLiedüberdasFremdgehen–samtderBe- fürchtung,dassalles irgendwannansLichtkommt:»Theygonnafindus lovesomeday. Youandme,atthedarkendofthestreet.« (PercySledge–»DarkEndoftheStreet«1967) ObwohlPenetranteSortezumTeilganzeSätzeinihrStückübernehmen,konstruierensie darauseineOdeandieHipHop-Kulturunddiegoldenageera.Wird (wie indiesemFall) einSamplekreativverarbeitetunddarüberhinausdessenInhaltderart transformiert, neWörteroderTextpassagen(üblicherweisepassendzumRap-Text) indaseigeneStückeinund ergänzensomitdenTextderRapperInnen.Dabeisindnichtnurdie indiesenTextstellengetätig- tenAussagenvonBedeutung,sondernauchdieHerkunftderverwendetenTextsamples. 28 Esgibt jedochauchhierfüreinigeBeispiele. ImKontextdesösterreichischenHipHopswäreetwa derSong»You’reDrivingMeWild«derGruppeTextaaus ihremAlbum»Grotesk«oderdasStück »Nicht« (beide2011)desDuos IllMindzzunennen. 29 EinesderbekanntestendeutschsprachigenHipHop-Onlinemagazine16bars.dehatsichsogarnach dieserTaktlängebenannt.Einebar steht füreineTextzeile,die inderRegeleinenTakt langist.