Seite - 131 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

132 HipHopausÖsterreich In Stufenharmonik (mitViertelnotenwerten) ausgedrückt, sieht dies folgendermaßen aus:   |I-I-VII-VII-|VI-VI-VI-VI|   Bei»Rapshit«wirddieseStufensequenzdurchdenFokusaufeinenAkkordersetzt.Die neueAnordnungderAkkordstufenbei »Rapshit«ergibt folgendesBild:   |VI-VI-VI-VII|VI-VI-I-VII|VI-VI-VI-VII|VI-VI-VI-I33|   Es istdeutlichzuerkennen,dassnundieStufe»VI«dieneueBasisdarstelltundsomit dieTonart vonG-DuraufdieparallelenatürlicheMolltonart e-Mollwechselt.Wiebe- reits erwähnt, istderTonartwechselhöchstwahrscheinlicheinemganzpragmatischen Faktorgeschuldet.BeimSamplingwirdmeistdaraufgeachtet,TeileausdemOriginal- songzuverwenden,indenenkeinevollständigenWörtergesungenwerden,damitdiese nichtmitdemRap-Text »kollidieren«34–auchdann,wenn–wie indiesemBeispiel– derartkurzeAusschnitte verwendetwerden,dassdieWörterpraktischnichtmehrer- kennbar sind.DieGesangsmelodie in der Strophe von »DarkEndof the Street« folgt einemzweitaktigenMuster,wobei imzweitenTakt (demdere-Moll-Akkordzugrunde liegt) stets die Stimme für ca. einenHalbtonpausiert.Dadurch lässt sich ausdiesem TeilameinfachstenSamplingmaterialgewinnenundwurdewahrscheinlichausdiesem Grund für »Rapshit« zum»tonangebenden«Ausschnitt.DiewiederholteVerwendung von chopsmit demselbenAkkord als Basis führt außerdemdazu, dass das Stück, ob- gleichseiner relativkleinen»Klangbausteine«,nichtunruhigoderchaotischklingt. DerTonartwechselwirdauchimRefrainvon»Rapshit«fortgeführt.Fürdiesendie- nen die ersten drei Viertel des zweiten Taktes der zweiten Strophe des gesampelten Stückes (in dem der e-Moll-Akkord gespielt wird) als Hauptmaterial. Diese werden, gleichwie inderStrophe,durchdengelbenunddenblassroten chop (beideStufeVII) zueinem4/4-Taktergänzt.EswerdenalsozwarandereTeiledesOriginalsongsgesam- pelt,aberdiezugrundeliegendenAkkordesindbeiChorusundVersegrundsätzlichdie gleichen. ImChoruswirdderRap-Textdurchvier zwei-bis viertaktigewordcuts vonDJKing vervollständigt.PassendzurThematikstammendieseallesamtvonRappern/Gruppen, die demBoomBap-Genre zugeordnetwerden können.Der erstewordcut, »ya’ll better recognize«,entstammtdemSong»ThrowyourHands intheAir« (1995)derGruppeCy- pressHill. Der namensgebendewordcut, »this rapshit deep inmy heart«, wurde dem Song»RoleofLife« (2010)desRappersVinniePaz (besserbekanntalsRapperderGrup- pe JediMind Tricks) entnommen.Der dritte Scratch, »he’s a hip-hop fan«, ist lautDJ King (2020) vondemRapperBuckshot bzw.seinerGruppeBlackMoon.DerdenRefrain 33 Dieletzte»VI«imviertenTaktisteigentlichnureineAchtelnotelang,weshalbdieletzte»I«bereits auf3+beginntundeinepunktierteViertel langist. 34 AusnahmenstellendieVerwendungals Intro,Refrainoder imFallevon»Rapshit«alsBridgedar. Natürlichgibtes für jedeRegelBeispiele,die sichdarüberhinwegsetzen.DerRapper/Produzent KanyeWestwurdeetwamitProduktionenbekannt (z.B. seinSong»ThroughtheWire«,2003),bei denenerbewusstauchindenStrophenSampleteilemitTextverwendete.