Seite - 136 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 137 EinerderGründe,warumichgeradediesenSongalsExempel fürdasBoomBap-Genre auswählte, liegt (nebendemBeat) inden Inhalten,diemittels Text,Rap-Performance und visueller Umsetzung mitgeliefert werden. Wie ich bereits anmerkte, ist ein HipHop-Subgenre nie allein durch die Musik oder ein einziges anderes Element definiert. Und auchwenn BoomBap eine gewisse Soundästhetik bezeichnet und die musikalischeGestaltung damit einewichtige Rolle einnimmt, formt es erst in Kom- binationmit anderen Aspekten ein Subgenre.Der Autor Laurent Fintoni arbeitet an einem 2020 erscheinenden Buch, in dem er der Frage nachgeht, wo und inwelcher Formdie BoomBap-Klangästhetik heute auch in anderenMusikgenres und inmodi- fizierter Form in unterschiedlichen HipHop-Subgenres anzutreffen ist (vgl. Fintoni o.J.). BoomBap als Genre beinhaltet jedoch zusätzlich ganz bestimmte Werte und Botschaften, die sich vor allem auf die 1990er Jahre und Rapper/Gruppenwie bspw. KRS-One oder Gang Starr zurückführen lassen. Dass sich Pentrante Sortemit ihrem Schaffen genau auf diese Künstler und diese Ära beziehen, stellen sie immerwieder klar,wieetwabei ihremSong»AlaLong« (2013): »PS,wir fahren immernochden90er Film./DieseBoom-Tschak-Boom-Bap-Beatswerdennicht leiser,/MPCplusPlattenstatt Synthesizer.« (PenetranteSorte–»AlaLong«2013) DieRap-PerformancevonPhilFin ist,wie es für einenRepresenter-Rap40üblich ist, betont locker und entspannt gehalten.Dies zeigt sich in einemFlow,der rhythmisch gesehen als laid back bezeichnetwerden kann.DabeiwerdenReimeundBetonungen meist einwenighinterdemGrundpuls desStücks angesetzt, also etwas zu spät into- niert.Diese rhythmischenVerschiebungen imMikrotiming-Bereichhabenaucheinen starkenEinfluss aufdieBewertungeinesRap-Flowsals gut oder schlecht.Sind sie zu starkausgeprägt,kannderVortragschnell als schlecht, sprichnebendemTaktgehört werden.Werdensie jedochvölligweggelassen,empfindetmandiesenalsausdruckslos undwenig ansprechend.Zudemhelfen diese rhythmischen Feinheiten dabei, die ge- wünschteStimmungeinesSongszutransportieren.IndiesemFallmöchtederRapper eine entspannte Lockerheit vermitteln, umseine textlichenAussagen (Huldigungder HipHop-Kultur,DarstellungdeseigenenKönnensu.Ä.) zuunterstreichen. Wie inderMusik istauchbeiderAkzent-undReimsetzungdesRapperseinklarer Fokus auf dieViertelschläge auszumachen.Zugleich setzendiemeisten Sätze auf ei- nemOffbeat-Schlagein,wodurchderFlowanLebendigkeitgewinnt.EingutesBeispiel fürdasSpielmitOff-undOnbeat-Akzentenzeigt sich inderZeile »sohigh, so fly, so undichschreibe/RapsüberRapüberDJKingsBeat./Dasistso,wiewirdasmachen,/derBeatrollt, derRap flowt, penetrantesSchaffen./Wasmachte ichohneHipHop, ichkönntedirdasgarnicht sagen./WahrscheinlichhätteichfertigstudiertundwürdeinVorarlbergleben./Aberhör, ichkling wieanVorarlberger, istnichtzuüberhören,/ichhabenichtszuverbergen./Ichkannmichnurbe- danken fürdie vielengutenVibes,/HipHop istmeinAnker,wieanPanzer fürdie Fights./Ichwill michnicht verstellen, icherzähldirdakeine (Lügen-)Geschichte./SchwuleÖsi-Rapper schreiben Liederwie ein Piefke [negative Bezeichnung fürDeutscher; Anm. d. Verf],/macht doch,was ihr wollt, aber bitte nicht so abstoßend./Ich sag es,wie ich es denke, so entsteht die besteMusik.« (PenetranteSorte–»Rapshit«;eigeneÜbersetzung). 40 Wodurchsichdieserauszeichnet,werde ich inder folgendenBetrachtungdesTextesgenauerer- klären.