Seite - 142 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 143 visuellerHinsicht entstanddabei einHipHop-Stück, das gekonnt typischeTechniken desBoomBap-GenresmitWienerMusiktraditionenundKlischeesverbindet. DasLiedbesitzteineklassischeBoomBap-Formmiteinemviertaktigeninstrumen- talenIntro,43gefolgtvoneinem16TaktelangenVerse1undeinemachttaktigenChorus. DieseFormwirdfüreinenzweitenVersesowieChorusvongleicherLängewiederholt. DerSongendetmit einemsechsTakte langenOutro,beidemfürdreiTaktediedurch dieChopping-Technik entstandeneMelodie spielt, die sich durch den gesamten Song zieht,umindenletztendreiTaktendasoriginaleEndedesSampleserklingenzulassen. DerBeatbautaufeinemzweitaktigenpatternauf,beidemmittelsderChopping-Technik einWienerliedmiteinertypischenBesetzungvonzweiGeigenundeinerGitarre (daes einWienerlied ist, ist eineKontragitarrezuvermuten) inViertel-undAchtelnotenlän- genzerschnittenundneuzusammengesetztwurde. Abbildung7:MelodieausdenchopsdergesampeltenGeigenundKontragitarrebeiMTS–»Zum Glückned i« (2013) Diese ausdenSamples gewonneneMelodiewirdmit einemrelativ einfachgehal- tenen, selbst eingespielten44 Bass- undDrum-pattern unterlegt.Diese beiden Instru- menteziehensich–abgesehenvonkurzenAussetzernamBeginndesIntros,amEnde desOutrossowieanzweiStellenvoreinemFormwechsel (vordemzweitenundletzten ChorussowievordemOutro)–unverändertdurchdasgesamteStück. Abbildung8:BassundDrumsbeiMTS–»ZumGlückned i« (2013) 43 Vordieses Introwurdenocheinzusätzliches, gesungenes Introgesetzt, aufdas ich imZugedes Rap-Texteszusprechenkommenwerde. 44 AufgrundeinerVielzahlan (fürBoomBaptypischen)mikrorhythmischenVerschiebungen istda- vonauszugehen,dassBassundDrumsnichtamComputerprogrammiert, sondernperHand(z.B. mithilfeeines»MPC«)eingespieltundinweitererFolgegelooptwurden.