Seite - 155 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

156 HipHopausÖsterreich Jahre inNewYorkderBoomBap-SoundetablierteunddieWestCoastvonGangsta-Rap undG-Funkdominiertwurde,hieltderSüdenandervonMiamiBassinjiziertenVorlie- befürsynthetischeSounds (vorallemvonderTR-808)undtanzbare,basslastigeSongs fest. Atlanta,wo sichAnfangder 2000er Jahre Trap entwickeln sollte,war zuBeginn der 1990er Jahre klar in derHand desMiami Bass: »When I first got to Atlanta, the Atlantamusic scenewasamixtureof a few things,buthip-hopwise itwasmainly an offshootof theMiamiBass-Sound.« (Speechzitiertnachebd.,TC18:00)WobeiAtlanta- RapperwieKiloAli (bspw. inseinemSong»Cocaine (Americahasaproblem)«, 1990)zu dieserZeit bereits anfingen,von reinenParty-undTanztextenabzuweichenundüber den Sound vonMiami Bass etwa zu Problemen ausgelöst durch Drogen (v.a. in der afroamerikanischenCommunity)Stellungzunehmen. In anderen Teilen des Südens dominierten ebenfalls die synthetischen Sounds der TR-808. Einweiteres Vorläufergenre von Trap findet sich inNewOrleans in der sogenannten Bounce Music, die sich Anfang der 1990er Jahre in New Orleans als Party- undTanzmusik entwickelte.55DieTexte sind (ähnlichwie beiMiamiBass) de- mentsprechendeinfachgehalten,mithäufigenWiederholungenangereichertundauf Feiernausgerichtet.»Old-school veterans likeDJ Jubileeestablishedthequintessential bounce style,which –much like early hip-hop itself –was less concernedwith con- ventionally narrative lyrics in favor of a simpler andmore direct style of calling out differentprojectsanddifferent localizeddanceroutines.« (Coleman2016) DieTexte sindüberdies ebenfalls stark sexuell aufgeladen, jedochmitdemUnter- schied, dass es –wie nirgendwo sonst in derUS-amerikanischen (sowieweltweiten) HipHop-Szene–seit denAnfängeneine engeVerbindungzurLGBT-Community gibt undsichhomosexuellesowiequeereKünstlerInnenindieserSzeneeinenbedeutenden Platz schaffenkonnten (vgl.ebd.). InHoustonentstandgegenEndeder 1990er JahredasvonDJScrew insLebengeru- feneGenreChopped&Screwed,dasebenfallsElementederTrap-Musikvorwegnahm. DerDJ und Produzent verlangsamte bereits vorhandene Stücke und imitierte damit dieWirkung des vor allemmit diesemGenre in Verbindung gebrachten (in rezept- pflichtigemHustensaft zufindenden) Codeins.Das als lean, sizzurp oder purple drank bekannteOpiat,dasdieWahrnehmungderKonsumentInnenverlangsamt,istebenfalls in der langsamen, traumhaften Atmosphäre sowie in vielen Texten typischer Cloud- Rap-Stückezufinden: AmoidurchsUniversum Weil iSwag,Swag,Swag,Swag,Swaghab, fragnetwarum,na, fragnedwarum Na,fragnetwarum,CodeinimCupunddieGrills inmei’mMund(LGoony&CrackIgnaz –»UFO«2016) EinedeutlicheVerbindung zuChopped&Screwedfindet sich etwabeimösterreichi- schenKollektivHanuschplatzflow,dasnichtnurChopped-&-Screwed-Versioneneinzel- ner Songs veröffentlichte, sondernmit »Zeitlupe« (2013) oder »Lomgson« (2015) sogar 55 DerheutealstwerkingbekannteTanzstilentwickeltesichausderBounce-Music-Szene(vgl.Lynch 2013,o.S.).