Seite - 160 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 161 erkennbarer Unterschiede) im deutschsprachigen Raum als Subgenre von Trap zu kategorisieren. 4.1.3.2 Trap/Cloud-Rap inÖsterreich TrapalsGenreundnichtnuralsKlangästhetikfassteinÖsterreicherstab2010mitden erstenVeröffentlichungendesdamalsnochvölligunbekanntenRappersMoneyBoyaka WhySLKnowPlugFuß.Wiebereits erwähnt erschienen jedochbereits abder zweiten Hälfteder 2000er Jahre ersteStücke inÖsterreichundDeutschland,die inBezugauf SoundundArrangementhörbarvonTrap (wieauchCrunk)beeinflusstwordensind. Die bekanntesten österreichischen Pioniere des Trap-Sounds sind das aus Linz stammende Produzentenduo Beatlefield (bestehend ausDJStickleundChakuza) sowie der damals noch in Wien ansässige Rapper und Produzent RAF Camora alias RAF 3.0. Erste Beispiele für die musikalische Beeinflussung durch den HipHop der US- SüdstaatenfindensichetwaaufdervonRAFCamoraproduzierten»SkandalEP«(2006), die er zusammenmit dem Rapper Emirez aufgenommen hat.58 Auch die folgenden Veröffentlichungen vonRAFCamora,Chakuzaund demWiener RapperNazar sind in ihrer gesamten Klangästhetik hörbar vom Sound der Trap- und auch Crunk-Musik beeinflusst.59 Zugleich waren die genannten Künstler zu dieser Zeit (und teilweise auch heute noch) fest imGenre des Gangsta-/Straßen-Rap verwurzelt bzw. wurden diesem zugeordnet. Wie bereits diskutiert, zeigen sich dadurch Unterschiede etwa in der Aufbereitung der Songthemen und des verwendeten Rap-Stils und -Flows. Noch 2014 werfen zwei der ersten deutschen Trap-Produzenten, PhreQuincyundGee Futuristic,dendeutschenRapperInnenvor,zwardieBeatsausdenSüdstaatenderUSA zu importieren,abernichtdasdazugehörige »Lebensgefühl«mitzunehmenund ihren Rap-StildieserMusikrichtunganzupassen: »IchschickemeineTrapbeatshauptsächlich indieUSAoderFrankreich,«erzähltGee Futuristic.»DeutscheRappersindhäufignichtsodrinindieserMusikundrappendem- entsprechendwieaufanderenBeats.«EinTrapbeatwird inderRegelbei 70BPMan- gesetzt,derRapperhatalsovielmehrRaum[,]mitStimmeundFlowzuspielen.Die- seFreiheitkannabervorallemdieüberfordern,die sich jahrelanganeinKorsett von schnellerenBeatsgewöhnthaben.BeiTrapgehtesumdiePerformanceundnichtum dieTechnik.»DieLeuteimportierendieBeatsunddieSongs,abernichtdasLebensge- fühl«, sagtPhreQuincy,dereineZeit langimSüdenderUSAgelebthat. (Lukic2014) Aber nicht nur KünstlerInnen, die demGangsta-/Straßen-Rap-Genre zugeteilt wer- den, übernahmen die Klangästhetik des Südstaaten-HipHop. Auch die sogenannten Slangsta-RapperInnen (aufdie ich imKapitel zuGangsta-/Straßen-Rapnochgenauer 58 Als deutlichstes Beispiele für diemusikalische Beeinflussung seien hier zwei Lieder der EP ge- nannt: »Phantom«,dasunverkennbareCrunk-Anleihen indemKlangderSynthesizer sowieden Drums – elektronische Klänge, schnelle Hi-Hats, Claps – aufweist, und »Vienna Allstars«, des- senklanglicheGestaltung–druckvolle808-Subbässe,Glockenschläge,Streicherflächen,düstere Stimmung–sehranTrapangelehnt ist. 59 EinesderwenigenStücke,aufdenenalledreiRappergemeinsamauftreten, »ÖssiÖ« (2009)von NazarsAlbum»Paradox«, istetwaeinStück,dastypischeCrunk-Merkmaleaufweist.