Seite - 162 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 163 seineMusik als »Schwachsinn«abgetan.DieseEinschätzung ist bei denvielen,offen- sichtlichhumoristischenTextzeilen,die vorallemdieLiederder ersten Jahreprägten, undderoftmalsbilligenProduktionseinerSongsnachvollziehbar: Sowaskennstdunicht,weilduHemdkeinGangsterbist ihrStudentenabsolventen62wisstnichtsvondemGangster-Shit Guck,dieSonnehatunsallenschondasHirnverbrannt deshalbistalles,waswirmachen,auchsohirnverbrannt(MoneyBoy–»DieTrapistam Durchdrehen«2014) Auchwenn der Rapper heute noch oftmals belächelt wird, änderte sich dieHaltung gegenüberMoneyBoy in der zweitenHälfte der 2010er Jahre doch deutlich zu seinen Gunsten.Dieswirdetwa inArtikelnausdemJahr2015ersichtlich,woerals »veritable Geschmacksinstanz« (Ehlert 2015) in seiner Subszene und als erfolgreich inszenierte Kunstfigurbezeichnetwird. Wisst ihrnoch,wiewir 2010ungläubiggestutzt, gelachtundgeheulthaben, alsMo- neyBoyausdemBett aufgestanden ist, umdenSwagaufzudrehen?Niemandhatte diesenabgedrehtenWienerernstgenommen,derindiesembizarrenVideomiteinem Segwayrumcruiste,inseinBillig-HeadsetschiefeReimerappteundzielsicherTönever- fehlte.DassdasalleskeinesfallseinebloßeSouljaBoy-Parodiedarstellensollteundwir diesenskurrilenBoynichtsoleichtvergessenwürden,wurdeunserstJahrespäterklar. DenninallderZeithatsichMoneyBoyerfolgreich  zueinerKunstfigur  inszeniert,über dieduvielleichthochnäsiglachenkannst,sieabernieunterschätzenundalsdummen Witzabtunsolltest. (Wußmann2015) Der hier zitierte Journalist desMusikmagazinsNoisey, JuliusWußmann, betitelt sei- nenArtikel sogarmit »ImZeitalterdesPost-SwagsregiertdieGenerationMoneyBoy« (ebd.).Diesmachtdeutlich,welchewichtigeRolle derRapper fürdieEtablierungvon Trapmit seinen Subgenres Swag-, Trap- und Cloud-Rap im deutschen Sprachraum spielte. Mit der »GenerationMoney Boy« sind dieMitglieder und Fans der deutschspra- chigenAdaption vonTrap gemeint, die heute vor allemunter Cloud-Rap subsumiert werden.Eine Besonderheit dieser Szene ist es, dass nationaleGrenzen (speziell zwi- schenÖsterreich undDeutschland) anBedeutung verloren haben.Engwie nie zuvor arbeitenösterreichischeunddeutscheHipHop-KünstlerInnenzusammen,sodassnicht vonder österreichischenundderdeutschen, sondernvielmehr voneinerdeutschspra- chigenTrap-/Cloud-Rap-Szenegesprochenwerdenkann.EingutesBeispieldafürsind dasvonMoneyBoy insLebengerufeneKollektivGloUpDineroGang,dieBergMoneyGang, derenEntstehungvon ihmbeeinflusstwar,oderdasBerlinerLabelLive fromEarth.Si- cherlichspieltdasInternetfürdasAufkommendiesergrenzüberschreitendenHipHop- GemeinschafteneinewesentlicheRolle.MitdendadurchneugeschaffenenMöglichkei- ten (Youtube,Facebook,Twitter,Spotify etc.) desAustauschsundderVerbreitungder eigenenMusik (samtVideos)wurdedieGrundlagefürdieseEntwicklunggelegt.Gera- deeinPhänomenwieMoneyBoyunddessensprunghaftgewachseneBekanntheitwären 62 MoneyBoyaliasSebastianMeisingerhatselbsteinenMagistertitel.