Seite - 193 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

194 HipHopausÖsterreich Die inKlammern gesetzten Textteile stammenwieder von einer zweiten Stimm- aufnahmeundstellendiead-libsdar.DerRappernutzt sie indenStrophen,umeinen fiktivenDialogmitsichselbstzuführen.ImChorusdienensiedazu,dieAussagendes Raps entweder zuwiederholen odermit einemAusrufwie »Swag« oder »Whooo« zu unterstreichen.Man könnte dieWiederholungen imHinblick auf das evozierte Bild der Alpen auch als Echo deuten,wie es eben da zufinden ist. Es ist jedoch unwahr- scheinlich, dass der Rapper tatsächlich auf diese Assoziation abzielt. Zudemwurden die ad-libsbei diesemBeispiel (imGegensatz etwa zumanalysiertenStück vonMoney Boy) nichtmit einemDelay-Effekt belegt undunterscheiden sich auch sonst klanglich nicht vonderHauptstimme.Sie scheinenhier tatsächlichhauptsächlichdie Funktion eines fiktivenDialogpartners zu übernehmen. Inhaltlich stellt der Rapper imChorus fest,dass ergutdrauf, sexyundswaggy sei,womitdieKernaussagedesSongsdarge- legtist.DerSatz:»Ichbinfröhlich,warumbinichsofröhlich«,dürfteeinbeabsichtigtes ZitatauseinemLiedderKinderzeichentrickserie»AlfredJ.Kwak«darstellenundkann alsweiteres Indiz dafür gesehenwerden, dass sich der Rapper in diesemSongnicht allzuernstnimmtbzw.derSongtexthumorvoll angelegt ist. Die Strophen beinhalten kleine Storytelling-Elemente, die einerseits das Bild der AlpenaufgreifenundandererseitsoffensichtlichderUnterhaltungdienen.Inderzwei- tenStrophewirdsogarsoetwaswieeineBotschaftvermittelt:»Undihoff’,dassmaolle irgendwonnmitanondFreindsan  (FriedeaufErden)«. InteressantandenStrophen ist besondersderbereitsgenannteEinsatzderzweitenStimmspur,diemitderHauptstim- me ineinenDialog tritt.DieserEindruckeinerUnterhaltungwirddurchdieTatsache verstärkt,dasseskeineReime imTextgibt.CrackIgnazerzählt inentspannterManier, was ihmandiesem»guadenTag« inseinergutgelauntenStimmungsoeinfällt. Seine entspannte Attitüde spiegelt sich auch in seinemRap-Stil wieder, der sehr lässig und laid back gehalten ist. Der Rapper kümmert sich offensichtlich nicht um technische Finessen, da diese durch seinen Swagmehr als kompensiert werden. Ich gehedavonaus,dassderTextvorderAufnahmenichtodernur inTeilen–amehesten der Chorus –niedergeschriebenwurde und stattdessen in Form eines Freestyles am Mikrophonentstand.DaraufweißtauchderehereinfachgehalteneFlowhin,der sich hauptsächlichinAchtelschrittenbewegt,wobeidasletzteVierteleinesTaktesmeistfrei gelassenwird.Diese »leere Stelle«wird vonder zweitenStimmaufnahmegefüllt und gibt dieser Platz, umdenHaupttext zukommentieren.Auchwennder für Trap typi- scheMigos-Flowfehlt,findetsichdurchdievielenPausen,diemeist fürad-libsgenutzt werden,einanderes typischesFlowmerkmalvonTrap-RapperInnen. Die swaggy Attitüde des Rapperswird auch imChorus durch seinenGesangwi- dergespiegelt. Dieser folgt der Klaviermelodie, ist jedoch nicht sonderlich tonsicher. Aber gerade dieser schiefeGesang, gepaartmit den gefreestylten Strophen sowie dem einfachgehaltenenBeatunterstreichendieSwag-AnsprüchevonCrackIgnaz.Dennum Swagzuhaben,benötigtmanaucheinstarkes (wennnichtüberhöhtes)Selbstbewusst- sein –daswohl denmeisten RapperInnen nachgesagt werden kann– sowie die be- reitsattestierte»Don’tgiveaf*ck«-AttitüdedieauchaufdasBrechenungeschriebener Regeln derHipHop-Kultur abzielt.Was Swag-Rap aber dann etwa vonGangsta-Rap, dessenProtagonistInnenebenfallsmitNormenderHipHop-Kulturgebrochenhatten, unterscheidet, ist,dassdiesnichtaufeineaggressive,sondernmeisthumorvolleWeise