Seite - 270 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 271 zusätzlichewordcutssowieGesangspartsausdengesampeltenLiedernmitInhaltenan- gereichertundgeben soauchohneRaps einenEinblick indiese »SingendeKlingende Unterwelt«desWiensder 1970er Jahre.DieProduzentensagenselbst,dassdasAlbum einwenigwieeinFilmgestaltetwurdeunddie (teilweisesehrkurzen)Stücke ineinan- derfließen,umamEndeeinBildvom(zwielichtigen)Wiender1970erund1980erJahre zumalen. [Brenk]Wennmandie [Platte; Anm. d. Verf.] vonAnfang bis Ende hört, was ich je- demempfehlenwürde,weilwirunsdavielMühegegebenhaben,dassdasineinander fließtundSinnergibt, ist daswie einSpaziergangdurchein,meinerMeinungnach, nichtmehrexistierendesWien. [FidMella]DasAlbumistwieeinFilm,dasisteineTra- gikomödie, aber es ist auf jeden Fallwitzig. (BrenkSinatraund FidMella zitiert nach demVideoTheMessageMagazine2014,TC0:49) DasAlbumspiegelt demnach ein (nichtmehr existierendes)Wien abseits der touris- tischenSehenswürdigkeitenundVermarktungwider.Es stehtmit seinerVorliebe für einen etwasmorbiden, schwarzenHumor inhaltlich ganz in der Tradition desWie- ner Liedeswie auchdesAustropopsder 1970er Jahre–wenngleichdieSamplequellen aus teilweise ganzunterschiedlichenGenres stammen.181Dennoch klingendie Songs derPlattenach typischen (instrumentalen)HipHop-Stücken–samtden»Trademark- Sounds«derbeidenProduzenten–,wiesie(abgesehenvondengesampeltenZwischen- ansagenundwordcuts,diemeist imWienerischengehaltensind)auchanderswozufin- denwären. »Singende KlingendeUnterwelt –Chop Shop 2« offenbart damit einmal mehr die derHipHop-Musik inhärente Fähigkeit zurEinbindung lokalerMusiktradi- tionen, ohne dabei ihren eigenenmusikalischenKern und die fürHipHop typischen klanglichenCharakteristikazuverlieren. AuchdieGruppeTexta istseit jeherfür ihre (meistkritische) textlichewieauchmu- sikalische Auseinandersetzungmit ihremHeimatland bekannt. Schon auf ihrer ers- ten Veröffentlichung »Geschmeidig« (1995) findet sich etwa im Song »Zwischen den Elementen« als Samplegrundlage der Track »Himmel, Fegefeuer,Höll« von Kurt So- winetz’ bekanntestemAlbum»AlleMenschenSanMaZwider« (1972) – ein Stück, das auch Brenk Sinatra für »Singende KlingendeUnterwelt« als Samplequelle diente (vgl. Braula 2014b). Im Jahr 2016 beschloss die Gruppe ein ganzes AlbumÖsterreich und dessen BewohnerInnen zuwidmen.Dazu setzten sich dieMitglieder der Formation nicht nur textlichmit ihremHeimatland auseinander, sondern entschieden sich da- zu, für die Songs ausschließlich Samples von Liedern österreichischerKünstlerInnen zuverwenden.DasAlbumsoll jedoch,wiedieGruppe imBooklet klarstellt,weder als »verklärterHeimatblick«nochalsHuldigungdesAustropopgewertetwerden.Esstellt vielmehreinekritischebis sarkastischeAuseinandersetzung»mitdemVerhalten,dem Gebaren,demBesonderenunddemTypischen,dasdenÖsterreicherInneninnewohnt«, dar. (BookletTexta2016,S.  1)DieSampleauswahl istdabei–sowohl zeitlichwie stilis- tisch–wenigereingeschränktalsbeidemProjektvonBrenkSinatraundFidMella,undso 181 JanBraulavomMessageMagazinemachteessichzurAufgabe,einigeSamplequellenausfindigzu machenundnähere InformationenzudiesenVeröffentlichungenund ihrenProtagonistInnenzu sammeln(vgl.Braula2014b,o.S.).