Seite - 271 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

272 HipHopausÖsterreich findensichVersatzstückederSchlager-Beat-BandDieBambisausden1960erJahrenbis hinzuelektronischenKlängenderGruppeWipeOutoderdesProduzentenDorianCon- cept.182AuchwennTextaallgemeinundderGroßteil vonFlipsProduktionenaufdiesem AlbumdemBoomBap-Genre zugerechnetwerden können, zeigen Songswie »wauni- madeng«, »Kopfhelikopter« oder dasEnde von »WWW«,dass sich auchmit Samples heimischerMusik ohne Probleme typische Trap-Beats produzieren lassen.183 Vonbe- sonderemInteressefürdieseArbeit ist jedochderSong»Alpenraps«,dersich–wieder Titelbereitsandeutet–mitderGeschichtevonHipHop-Musik inÖsterreichauseinan- dersetzt (mit speziellemFokusaufTextas eigeneKarriere).Als entsprechendemusika- lischeSamplegrundlagedientderSong»Alpenrap« (1983)derGruppeEAV.Dieserwird in ähnlicherManier gechoppt undverarbeitet,wie es imKapitel zumBoomBap-Genre beimanalysierten »Rapshit« (2010) vonPenetranteSorte vollzogenwurde.FürTextawa- rendieEAVübrigensvielnäheramHipHopalsFalco,densienocheher imFunkals im HipHopverorten (vgl.ebd.).Da inmeinerDissertationdieGeschichtederösterreichi- schenHipHop-SzeneimFokussteht,habeichdenTextdiesesSongsbereitsalsTeildes Geschichtskapitels indieseArbeit integriert. Verständlicherweise liegtderFokusdesTextes aufder eigenenKarriere vonTexta, aberdennoch erfährtman inden4:13MinutendesSongs (wennmandie vielenRefe- renzen entschlüsseln kann) doch sehr viel über dieGeschichte undwichtige Protago- nistInnenderösterreichischenHipHop-Szene. Bevor ich dieseThematik abschließe,möchte ich hier noch kurz auf einenmusi- kalischen »Sonderfall« eingehen.Bei diesemwird nämlich nicht überMusiksamples, sondernüberSprachsamplesdieVerbindungzureigenenHeimat–indiesemFalldas TirolerOberland–hergestellt.DasTrioVonSeitenderGemeindebestehendausdenbei- denDJsTestaundChrisfader (dieauchTeildesDJ-TriosRestlessLegSyndromesind)sowie demRapperYo!Zepphat es sich aufmittlerweile zweiVeröffentlichungenzurAufgabe gemacht,Aussagen,dieTirolernRegionalsendernentnommenwerden,mitBeatsund Mundart-Rap auf sehr eigenwillige (undmeinesWissens bislang einzigartige)Weise miteinander zu verbinden. »Jahrelang durchforstetemandie Archive heimischer Re- gionalsendernachverwertbarenSprachsamples.InmühevollerKleinarbeitentstanden nundieEinzelteiledesKonzeptalbums,dievereintmitdenRaptracks,ein indieserArt undWeisewohleinzigartigesGesamtwerkergaben.« (DuzzDownSan2014) So entstehenSongs, bei denen sichRapsmit Sprachsamples undScratcheinlagen überBeats,diemeist imBoomBapverwurzelt sind,aberauchmit elektronischenEle- menten und anTrap angelehnte Sounds undTempi (z.B. »Lignano« oder »Wåswåhr isch, ischwåhr«, beide 2017) versehenwerden, zu einem großenGanzen verbinden. EinesderausgefeiltestenStücke indiesemZusammenhangstellt »Ochsamusi«vonih- rem2014erschienenen,selbstbetiteltenDebütdar.BeidiesemSongwechselnsichRaps 182 DasSample vonDorianConceptmusste jedochaus rechtlichenGründenvon Flipneueingespielt werden(vgl.BookletTexta2016,S.  1). 183 Vorallem»waunimadeng«kannmitdemzentralen, heruntergepitchtenSprachsample, dasAtt- wengersSong»wosnu«vonihrem1993erschienenenAlbum»Luft«entnommenwurdeundsichin rhythmischerWiederholungdurchdengesamtenSongzieht,alseineArtHommageanLilWaynes Hit»AMilli«(2008)gesehenwerden,beidemdiegleicheTechnikmiteinemanderenSprachsam- pleangewandtwurde.