Seite - 289 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

290 HipHopausÖsterreich eignisseherangezogen.MitderenHilfekonnten insbesonderemikrorhythmischeVer- schiebungendemonstriertwerden.AuchmitderMusiknotationnichtfassbareElemen- tewiedieProduktionstechnikoderderKlangvoneinzelnenInstrumenten(speziellder Drums)bzw.dasPhänomendesSoundswurdenalswichtigeAspektefürdieDefinition vonHipHop-Subgenres identifiziertunddementsprechendalsTeilderMusikanalysen nachMöglichkeitbeschrieben. DerFragenachdenlokalenAspekteneinerglobalenkulturellenAusdrucksform,al- sonachmöglichenglokalenCharakteristikaheimischerHipHop-Musik,wurdeimZuge derMusikanalysen ebenso nachgegangen. Auchwenn es bei den Analysen vornehm- lichumdasHerausarbeitentypischermusikalischerMerkmaledereinzelnenHipHop- Subgenresging,wurdedarüberhinausWertdaraufgelegt,möglicheFormenderGlo- kalisierungaufzuzeigen.BesondershäufigsindindenTextenderRapperInnenAnpas- sungenandas lokaleUmfeldzuerkennen.SiewerdendurchdiehohenAuthentizitäts- bzw.Realness-AnsprücheinnerhalbderHipHop-Kulturgeradezueingefordert.Vonspe- ziellemInteressewarfürmichjedochzuuntersuchen,obund,wennja,wiesichglokale Eigenschaften inderMusikmanifestieren.Es zeigte sichdabei, dass es verschiedene FormenderEinbeziehung lokalerAspekte indieMusik gibt.DiesemUmstandwurde im letztenKapitel Rechnunggetragen, das sich zumAbschluss nochmals explizit der FragenachdenglokalenCharakteristika österreichischerHipHop-Musikwidmet, die sichwieeinroterFadendurchdiegesamteArbeitzieht.Aufgrundmeiner langjährigen BeobachtungderösterreichischenHipHop-SzenewarschonzuBeginnderArbeitklar, dass gewisse glokaleMerkmale in derHipHop-Musik ausÖsterreich zufinden sind. JedocherstdurchdiegesonderteBetrachtungdiesesPhänomens inBezugaufdieös- terreichischeHipHop-Szene zeigte sich, dass Glokalisierungstendenzen vor allem in den letztenzehn Jahrendeutlich zuerkennen sind, auchwennschon frühvereinzelte Beispiele für die Verbindung von globalenHipHop-Charakteristikamit lokalen (kul- turellen)GegebenheitenderösterreichischenHipHop-KünstlerInnenexistieren (bspw. das ersteMundart-Rap-Album»Aufpudeln«, 1997, der FünfhausPosse, das Sampeln ei- nesAustropop-Songsbei »ZwischendenElementen«, 1995,vonTextaoderdieVerwen- dungeinesWalzer-Rhythmusbei »HipHop ist…«,2001,vonSchönheitsfehler).Auf text- licher Ebene beginnt diese Entwicklung vor allemmit der Etablierung vonMundart- Rap ab dem Jahr 2005 sowie nochmals verstärkt durch das Auftreten des Slangsta- Rap-movement ab 2008. In derMusik hingegen finden sich eindeutige lokale Bezüge erst etwasspätermitdenerstenErfolgenderTrackshittaz imJahr2010.DieserProzess spiegelt sich auch im letztenKapitel zudenGlokalisierungsstrategien inderösterrei- chischenHipHop-Musikwider, indemzumGroßteilStückeundAlbenausden2010er JahrenimMittelpunktstehen.Interessantdabeiist,dasssichdiesesPhänomenderver- stärktenGlokalisierungheimischerHipHop-MusikwederaufeinebestimmteHipHop- Generationbeschränkt (esfinden sichBeispiele vonTextabisYungHurn) noch auf ein bestimmtesSubgenre(bspw.tauchtesbeiTextaoderIllMindzausdemBoomBap-Genre auf,beidenParty-RapsderTrackshittazoder inden instrumentalenStückenvonBrenk Sinatra&FidMellaoderRestlessLegSyndrome). Eswurdenzudemvier unterschiedliche Möglichkeiten der Einbeziehung lokalermusikalischer Aspekte in dieHipHop-Musik ausgemachtundgesondertbetrachtet.DasgesteigerteAuftretenvonGlokalisierungs- strategien inden letzten Jahrendürfte einerseitsmit einer gefestigteren Identität der