Seite - 290 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

5. Resümee 291 heimischenHipHop-Szene(sowieallgemeinderPopularmusik-Szene) inÖsterreichzu tunhaben.Andererseits gehe ich auchdavon aus, dass der größere zeitlicheAbstand zur ersten Austropop-Generation aus den 1960er bis 1980er Jahren eine gewisse Rol- le fürdiesenUmstandspielt. InteressanterweisedurchliefdieseersteAusformungdes Austropop,wieEdwardLarkey(vgl.1993,S.  89-199)zeigt,eineähnlicheEntwicklungvon KonsumtionundKopieinternationalerTrendshinzurEtablierungalseinemnationalen Musikgenremiteigener Identität.AuchösterreichischerHipHopistmeinesErachtens mittlerweile inder vonLarkeybeschriebenenfinalenPhaseder »re-ethnification« an- gekommenundstelltheuteeinenwichtigenBestandteilösterreichischerPopularmusik dar.»Thefinalphase,consistingof there-ethnificationof theforeignmusic,providesa steptowardsthelong-termconsolidationasaposition,›space,‹oranoutpostinpopular music traditions in thecountry.« (Ebd.,S.  312) Somit liegt hier nun eine Dissertation vor, die sich erstmals ausführlich mit HipHop-Musik aus Österreich, deren Geschichte, ProtagonistInnen, musikalischen Charakteristika undglokaler Identität auseinandersetzt. Trotz aller Bemühungenum einemöglichst umfassendeDarstellungderheimischenHipHop-Musik-Szenebin ich mirbewusst,dassdieseDoktorarbeitmitdemvonmirgewähltenZugangundmeiner Perspektive auf das Phänomen »HipHop-Musik aus Österreich« nicht der Weisheit letzter Schluss ist. Vielmehr wurde hiermit ein Grundstein gelegt, auf demweitere Arbeiten aufbauen und in einigen Bereichen noch weiter ins Detail gehen können. Wenngleich das Ziel einer detaillierten Übersicht meines Erachtens erreicht wurde, bleibt es eben »nur« eineÜbersicht und lässt nolens volens immernoch einigeEcken unbeleuchtet. Ich denke dabei vor allem an die Frage nach der genauen Entstehung undEntwicklung der lokalenHipHop-Szenen außerhalb der beiden bekanntesten in LinzundWien–wenngleich es auch indiesennoch einiges zuuntersuchengäbe.So wäre es sicherlich interessant, einen ausführlicheren Blick speziell auf die Rolle der HipHop-Szenen in Salzburg (begründet durch dieDNK-movement bis zumKollektiv Hanuschplatzflow) oder in Innsbruck/Tirol (die seit jeher vonDJs–mitbekanntenVer- treternwieD.B.H.,TestaundChrisfader–dominiertwurde) zuwerfenoder der Frage nachzugehen,warumsich inder zweitgrößtenStadtÖsterreichs,Graz, bislangkeine eigenständige Szene formte? Der wohl größte, durch den Fokus auf Tonträger und dieMusikproduktion bewusst in Kauf genommene blinde Fleck dieser Arbeit ist das fürHipHop-Musik immer noch bedeutende Liveelement samt den dafür essentiellen DJs. Jams,KonzerteundEvents sindauchheutenochzentraleTreffpunktederSzene, beidenenHipHop-Schaffendeund-Fansaufeinandertreffen,Kontaktegeknüpftsowie IdeenfürzukünftigeProjekteoderKollaborationenentwickeltwerden.1Auchwenndie Präsentation imInternet,2 inVideosundaufAufnahmen inden letzten Jahren immer 1 WiePaulZaskyvonDubblestandart ineinemInterviewangibt,spieltenauchdiePlattenläden(vor allem inden 1990er Jahren) einewichtigeRolle als Szene-Treffpunkt,woDJs,Musiker undFans zusammenkamenundsichaustauschten(InterviewZasky2020,TC31:30). 2 Inden2010er JahrenavanciertensozialeNetzwerkewieFacebook,Twitteroder Instagramsowie PlattformenwieYoutube(dabeiwarnebenTheMessageMagazinevorallemderKanalDivinitusTV vonBedeutungfürdieheimischeSzene),BandcampoderSpotifyzudenwichtigstenPublikations- formenimInternet. IndennullerJahrenwarenesabervorallemForen(z.B.aufhiphop.atoderbei dnk-movement.com)undMyspace.SoerzähltetwaderProduzentFreshmaker,dasserüberdiese