Seite - 75 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

In einem kompositorischen Akt entstehen ineinander verwobene monologi- sierende, selten narrative Texteinheiten (inzwischen vor allem : »Textflächen«), die durch ihren formalen, lautlichen und/oder inhaltlichen Gehalt Assoziati- onen bzw. Assoziationsketten hervorrufen. Die Grenzen zwischen Gattungen und Formen sind kaum mehr erkennbar, auch die auftretenden Figuren sind nicht als psychologisch-einheitliche Charaktere aufzufassen, sondern als »Ver- mischungs-, Verschränkungs-, Kunst- und Kippfiguren«396, aus denen Stimmen des Bewussten wie auch des Unbewussten sprechen.397 Jelineks Sprache »tummelt sich selbst im Wahnsinn«398, befindet Barbara Alms. Für die Rezeption bedeutet dies, dass sich viele Texte dem unmittelbaren, spontanen Verstehen entziehen. Vor allem in jüngeren Texten ist der inhaltliche »rote Faden« nur schwer erkennbar ; er ist jedoch vorhanden, in die Textflächen eingenäht ; durch die semantische Verkettung der genannten Texteinheiten muss er aus der Tiefe erst hervorgeholt werden, immer in direkter Abhängigkeit vom Rezeptionsprozess. Viele Jelinek-Texte zielen auf ein assoziatives Rezepti- onsverständnis ab. Die Autorin selbst glaubt, unter einem krankhaften Assozi- ierungszwang zu stehen : »Irgendwie sind meine Ganglien offenbar so lose verdrahtet, daß ich einen ständigen Assoziierungszwang habe. Wenn ich ein Wort höre, auch im Alltag, muß ich zwanghaft sofort Alliterationen, Paraphrasen, Metathesen herstellen, Silben vertauschen.«399 Nun pflegt Elfriede Jelinek die Angewohnheit, zwar sehr schnell und viel zu schreiben, ihre Texte aber immer wieder zu überarbeiten, bis diese in einer Form sind, mit der sie zufrieden ist400, was wiederum als Hinweis dafür gel- ten kann, dass sie die Elemente ihrer Texte nicht zufällig aneinanderreiht, son- dern tatsächlich einen kompositorischen und klangästhetischen Plan verfolgt. Außerdem gilt sie als »Fanatikerin der sauberen Seite«401, die im Zeitalter der Schreibmaschine ganze Manuskriptseiten neu abgetippt hatte, wenn sie feh- lerhaft gewesen waren.402 Was Jelineks Neigung zum wiederholten Überarbei- ten zweifelsohne entgegenkommt und darüber hinaus ihren »anarchischen«403 Schreibstil befördert, ist die Tatsache, dass sie schon sehr früh den Computer 396 Lücke, Elfriede Jelinek, S.  9. 397 Vgl. ebd., S.  8  f. 398 Alms, Triviale Muster, S.  31. 399 Jelinek, zitiert nach : Meyer, Sturm und Zwang, S.  72. 400 Vgl. Mayer/Koberg, Ein Porträt, S.  78. 401 Ebd., S.  146. 402 Vgl. ebd. 403 Fuchs/Jelinek, »Man steigt vorne hinein…«, S.  20. 75 Poetologische Einführung  |