Seite - 147 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

der Nicht-Bewältigung, der retrospektiven Negation von Eigenverantwortung und Mitschuld sowie der Selbststilisierung als Opfer nach dem Niedergang des so genannten Dritten Reichs, denn Jelineks deklariertes Ziel war es, »mit den Mitteln der Sprache zu zeigen, wie wenig sich die Propagandasprache der Blut-und-Boden-Mythologie in der Nazikunst vom Kitsch der Heimat- filmsprache in den fünfziger Jahren, einer Zeit der Restauration, unterscheidet. Dieser Sumpf aus Liebe, Patriotismus, Deutschtümelei…, der nach dem Krieg nie richtig trockengelegt worden ist, war mein Material, das ich zu einer Art Kunstsprache zusammengefügt habe«228. Dabei müssen die einzelnen Wörter nicht unbedingt etwas bedeuten.229 Hier arbeitet die Autorin wiederum vielfach auf der assoziativen Ebene. Herbeizi- tierte Prätexte aus Filmen und Theaterstücken sollen zwar erkannt, deren In- halte jedoch als verlogen entlarvt werden. So sollen etwa die chorischen An- ti-Österreich-Beschwörungen am Ende des Stücks laut Regieanweisung »so gesprochen werden, dass es ausgesprochen sinnvoll klingt, mit Betonungen und allem«230. Die Verfremdung soll erst im zweiten Moment erkannt werden  – dies intensiviert den Bruch mit dem Bekannten und Konventionellen. »Ich arbeitete gewissermaßen linguistisch am Text, indem ich die Wörter, die schleimig und verwaschen die faschistische Ideologie transportierten, zu Wortneuschöpfungen umwandelte, Neologismen, die die ganze Brutalität des Faschismus enthüllen, ohne daß das einzelne Wort etwas bedeuten muß…«231 Im Folgenden sind, um dieses Verfahren an einem Beispiel sichtbar zu machen, Auszüge aus Grillparzers »Loblied auf Österreich«, dargebracht von seiner Fi- gur Otto Von Horneck, und die verfremdete »Anti«-Version aus Jelineks »Burg theater«-Stück, die aus einem Dialog zwischen Schorsch und Istvan am Ende des Allegorischen Zwischenspiels extrahiert wurde, einander gegen- übergestellt : 228 Jelinek, zitiert nach : http://www.rowohlt-theaterverlag.de (Zugriff am 6.6.2007). 229 Vgl. Zitat Jelinek oben, vgl. auch die Regieanweisung zur verkehrten »Österreich-Hymne« in BT. 230 BT, S.  188. 231 Jelinek in ihrem Essay »Ich schlage sozusagen mit der Axt drein« über ihre Arbeit an »Burgt- heater«. Der BT betreffende Teil des Essays ist abgedruckt in : Janke, Nestbeschmutzerin, S.  172. 147 »Burg theater«  |