Seite - 198 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

»Dichter wie Hans Lebert verdient dieses Land der heiteren hiesigen Vergeßlichkeiten nicht. Und deshalb hat es einen wie ihn auch sehr gern und bereitwillig vergessen. Aber wo die bittere, sprachbesessene Wut eines Thomas Bernhard immer nur an der Au- ßenmauer entlangkratzt …, da entsteht bei Lebert der große Mythos einer für immer schuldig gewordenen Welt.«523 Lebert erhielt im darauffolgenden Jahr den Grillparzer-Preis und so erfuhren seine Werke eine späte Renaissance  – doch der von schwerer Krankheit bereits gezeichnete und in Zurückgezogenheit lebende Autor ertrug die späten Ehren mit »trotzigem Gleichmut«524. Mit »Die Kinder der Toten« hat Jelinek selbst einen Roman vorgelegt, der möglicherweise »eine literarische Variation, eine subjektive Fortschreibung der ›Wolfshaut‹«525 darstellt. Tatsächlich sind thematische Relationen zu Lebert schnell ausgemacht, denn »Die Wolfshaut« gilt als der »erste große Roman, der sich mit der österreichischen Verstrickung in Schuld«526 befasste. Weil dieser von »A bis Z durchkonstruiert[e]«527 und wegen seiner ungeheuren Sprachge- walt äußerst bemerkenswerte Roman seltsamerweise immer noch wenig be- kannt ist, auch in Österreich, sei hier dessen vielschichtige Handlung in aller Kürze zusammengefasst : Im Winter 1952/53 ereignen sich in einem österreichischen Bergdorf mit dem sprechenden Namen »Schweigen« mehrere mysteriöse Todesfälle, an deren Aufklärung die Dorfgemeinschaft bemerkenswert wenig Interesse zeigt. Nur zwei Außenseiter, ein heimgekehrter Matrose namens Johann Unfreund und ein Fotograf namens Maletta, der nach dem Krieg ins Dorf zugezogen ist, wollen verstehen, was in dem seltsamen Dorf vor sich geht. Die Entde- ckung, dass seinen Vater ein schreckliches Geheimnis in den Selbstmord ge- trieben hatte, bringt den Matrosen dazu, immer wieder neue Nachforschungen anzustellen. Die Begegnung mit einem entlaufenen, aber harmlosen Sträfling, der von Gendarmerie und Dorfgemeinschaft zu Unrecht für die grausige Er- mordung des gerade pensionierten Sägewerksmeisters Johann Schrecken- schlager verantwortlich gemacht und auf der Flucht erschossen wird, ver- stärkt sein Bedürfnis, das Geheimnis, das nicht nur seinen Vater in den Freitod getrieben hatte, sondern immer noch wie ein böser Fluch über dem ganzen 523 Ebd. 524 Ebd. 525 Gauß, Ein Haufen Fleisch, S.  5. 526 Mayer/Koberg, Ein Porträt, S.  203. 527 So Lebert selbst über die Kompositionstechniken des Romans, zitiert nach : Dobrick, »Bei dem zweiten habe ich nicht mehr gelacht«, S.  22  f. 198 | Lektüre- und Deutungsvorschläge Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR