Seite - 16 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

16 Neue illustrierte Welt · Einleitung aus den alten Zeitungsseiten Teile ihres Werkes zu re- konstruieren. Unter diesen Wiederentdeckungen sind auch einige frühe Pressefotografinnen, die in einem bis zur Jahrhundertmitte männlich dominierten Feld faszinierende Arbeiten vorgelegt haben. Oft sind zu diesen bisher unbekannten Pionieren nur rudimen- täre biografische Informationen erhalten, hin und wieder aber war es möglich, ihre Biografie und beruf- liche Karriere umfassender zu recherchieren. In den biografischen Ausführungen am Ende dieses Bandes erhalten viele bisher unbekannte Fotografinnen und Fotografen erstmals wieder ein Gesicht. Berlin, Wien: Austauschbeziehungen Der Aufbruch der deutschen und österreichischen Pressefotografie erfolgt um die Jahrhundertwende etwa zeitgleich und mit ähnlichem Elan wie in den angelsächsischen Ländern oder in Frankreich. Das heißt freilich nicht, dass in allen Ländern die Ent- wicklung des Fotojournalismus eine vollkommen parallele Entwicklung genommen hat. In den an- gelsächsischen Ländern, aber auch in Frankreich erfolgt die Umstellung auf die Fotoberichterstattung schneller und entschiedener, die grafische Gestal- tung vieler illustrierter Wochenzeitungen wird nach der Jahrhundertwende rascher modernisiert als in Deutschland und v. a. in Österreich. Hier stehen die großen Illustrierten teilweise noch sehr lange in der konservativen grafischen Tradition der illustrierten Familienzeitungen des 19. Jahrhunderts. Die wichtigsten Zentren der Bildpresse im deutsch- sprachigen Raum sind Berlin und Wien. Während in der Zwischenkriegszeit die Berliner Presse mit der Berliner Illustrirten Zeitung (Abb. 5) an der Spitze zum Boom ansetzt, verläuft der Aufbruch der österreichi- schen Zeitungslandschaft nach 1918 gedämpfter. Die großen, etablierten Wochenblätter setzen mehr auf Tradition und Kontinuität als auf Innovation. Anre- gungen und Innovationen werden in den 1920er und frühen 1930er Jahren eher in den kleineren Kultur- und Gesellschaftsmagazinen, etwa der Bühne oder dem Wiener Magazin, aufgegriffen. Eine Reihe von jungen, innovativen österreichi- schen (und ungarischen) Fotografen, Fotoagenten und Geschäftsleuten sucht in den 1920er Jahren ihr Glück in der aufstrebenden Zeitungsstadt Berlin. Dort tref- fen sie auf ein kulturell experimentierfreudiges Am- biente und auf finanzkräftige Pressehäuser (Ullstein, Mosse, Scherl etc.), die Journalisten und Fotografen weit besser bezahlen, als dies die österreichischen und ungarischen Zeitungen vermögen. Es gibt aller- dings auch einige Fotografen und Agenten, die den umgekehrten Weg einschlagen und ihren Arbeitsho- rizont von Berlin nach Wien ausdehnen, weil sie in der österreichischen Hauptstadt – zu Recht – weniger Konkurrenz vermuteten. Auch wenn in diesem Buch die Pressefotografie in Österreich im Zentrum steht, lässt sich ihre Entwick- lung in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts nicht als ein in sich abgeschlossenes, national begrenztes Projekt charakterisieren. Die erstaunlich frühe In- ternationalisierung des Fotomarktes bringt es mit sich, dass bereits vor dem Ersten Weltkrieg ein reger Austausch von Bildern über regionale und Landes- grenzen hinweg erfolgt. Vor allem die größeren Fo- toagenturen beliefern internationale Märkte.16 Auch viele der Fotografen sind überaus mobil. Zwischen Wien, Prag, Budapest und Berlin lässt sich über Jahre hinweg ein intensiver Pendelverkehr nachweisen.17 Die intensive Austauschbewegung zwischen Wien und Berlin erfährt 1933 mit der Machtübernahme der Nationalsozialisten in Deutschland einen star- ken Dämpfer. Zwar machen linientreue und politisch angepasste österreichische Fotografen weiterhin in Deutschland Karriere.18 Andere sind auch weiterhin mit ihren Bildern in der deutschen Presse präsent. Aber jüdische (ebenso wie viele liberale und linke) Fotografen können nun nicht mehr in Deutschland publizieren. Die nationalsozialistische Pressepolitik sorgt dafür, dass in deutschen Zeitungshäusern jüdi- sche und politisch missliebige Fotografen, Fotoredak- teure und Fotoagenten aus ihren Positionen entfernt werden. Einige von ihnen emigrieren zunächst nach Wien, wo sie beruflich wieder Fuß zu fassen versu- chen.19 Die Diktatur des „Ständestaats“, die 1934 in Österreich entsteht, verhindert aber, dass das Land zu einem Anziehungspunkt für einen innovativen Fotojournalismus wird. Nach dem „Anschluss“ Öster- reichs an das nationalsozialistische Deutschland im Abb. 5  „Ein  Augenblick  des  Glücks.  Zufalls-Aufnahme  von  einem  Sonntags-Tanzboden“.  Berliner Illustirte Zeitung,  6.  No- vember  1932,  Titelseite.  Foto:  Yva  (Else  Ernestine  Neuländer).