Seite - 38 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

38 Die Jagd nach Sensationen · Pioniere der Pressefotografie des Sports seine Aufmerksamkeit widmet, ebenso die Erzherzöge Otto und Franz Salvator fahren mit voll- endeter Eleganz und Geschicklichkeit auf schmucken Voituren. Diese Thatsache scheint erst recht geeignet, dem Automobil einen ersten Platz zu sichern.“2 Massenkultur und Krise der traditionellen Fotografie Bis zur Jahrhundertwende ist das Nebeneinander von Ateliertätigkeit und fotografischer Zuarbeit für die Presse durchaus typisch für das Berufsprofil der „Illustrationsphotographen“. Nicht nur Porträts, die in der illustrierten Presse erscheinen, werden wei- terhin zum Großteil von den traditionell arbeitenden Berufsfotografen geliefert, auch öffentliche Ereignis- se, politische, geistliche, kulturelle und militärische Festlichkeiten, Bauwerke, Landschaften, Katastro- phen, Unglücksfälle und andere Sensationen werden von diesen „Allroundern“ dokumentiert. Nach und nach aber differenziert sich das Berufsbild aus, all- mählich entsteht ein eigener Arbeitsbereich, jener der Pressefotografie. Diese Entwicklung verläuft nicht konfliktfrei. Und sie sollte weitreichende kulturelle Folgen haben. Der beispiellose Prozess der Vervielfäl- tigung fotografischer Bilder in den Medien, der in den 1890er Jahren einsetzt, die rasante Ausweitung und Ausdifferenzierung des fotografischen Geschäfts, die Verlagerung der Fotografie vom Atelier ins Freie, das Entstehen einer Knipser- und Amateurfotografenbe- wegung, all das führt zu einer folgenreichen Erschüt- terung der traditionellen Formen des Fotografierens. Plötzlich gerät das Modell der herkömmlichen Ate- lierfotografie, das jahrzehntelang stilbildend gewesen war, in eine Krise. Der Angriff kommt von zwei Sei- ten, von der Popularisierung der Fotografie und von ihrer massenmedialen Vervielfältigung, konkret: von der Knipser- bzw. Amateurfotografenbewegung und von der Pressefotografie. Die Knipserfotografie, die etwa zeitgleich mit der Pressefotografie in der Öffent- lichkeit auftritt, nämlich in den 1890er Jahren, und hier nicht näher behandelt werden kann3, bewirkt, dass Fotografie nicht mehr an das professionelle Spe- zialistentum des Atelierfotografen gebunden ist. Seit das Bedienen der Kamera einfacher geworden ist und die Entwicklung der Filme industriell erledigt wird, kann jeder fotografieren. Das Atelier erhält also Kon- kurrenz von der immer breiter werdenden Schar von Autodidakten. Aber auch die Pressefotografie fordert die Atelier- fotografie heraus. An die Stelle sorgfältiger Inszenie- rungen im Studio treten nun Schnappschüsse auf der Bühne des öffentlichen Lebens. Pressefotografen ar- beiten ganz anders als Studiofotografen. Ihre Tugen- den sind Schnelligkeit, Wendigkeit und Treffsicher- heit und nicht das bedächtige Einrichten der Szene. Der Pressefotograf sucht den Augenblick, nicht das Andauernde und Unvergängliche. Aufwendige Nach- bearbeitung der Bilder, Retusche und Beschneidung der Bilder sind seine Sache nicht, denn Geschwin- digkeit ist alles. Je früher die Bilder in der Redaktion sind, desto größer sind die Chancen, dass sie veröf- fentlicht werden. Die Popularisierung der Fotografie (Knipser und Amateure) und die massenhafte Vervielfältigung der Bilder in der Presse schränken die Zuständigkeits- bereiche der herkömmlichen Atelierfotografie massiv ein. Diese gerät in die Defensive. Es ist daher nicht verwunderlich, wenn sich gegen diese Tendenzen, die Fotografie als Massenkultur zu etablieren, auch Widerstände regen. Um 1900 tauchen neue Gegen- bewegungen gegen die „Masse“ der durchschnittli- chen Bilder auf. Einige Atelierfotografen beginnen, Abb. 3  Der  österreichische  Thronfolger  Franz  Ferdinand  und  seine  Frau  Sophie  auf  einem  Daimler-Automobil.  Das interessante Blatt,  6.  März  1902,  S.  6.  Foto:  Anton  Huber.