Seite - 176 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

176 Bilder für alle · Die Welt der Magazine und Revuen lich wird dieses starre Korsett aufgebrochen und mit neuen grafischen Lösungen experimentiert. Immer öfter gibt es nun ganze Bildseiten, die gelegentlich zu kurzen Bildgeschichten verbunden werden. Aber auch in der Modefotografie geht die Zeitschrift nun neue Wege. Die Bilder werden oft freigestellt und sub- til mit dem Text verwoben. Als eine der ersten öster- reichischen illustrierten Magazine bringt die Bühne ab 1929 professionell gestaltete, thematisch originelle Fotoreportagen. Zu den Pionierinnen dieser Gattung gehören die beiden Fotografinnen Annie Schulz und Marianne Blumberger (verh. Bergler).17 Um 1929/30 wird nicht nur die grafische Linie der Zeitschrift deutlich modernisiert. Die Bühne wird in diesen Jahren allmählich zu einer wichtigen publizis- tischen Plattform für die moderne Fotografie. Zahl- reiche Vertreter der österreichischen fotografischen Avantgarde und des Neuen Sehens veröffentlichen in der Zeitschrift. Die Redaktion verfolgt das zeitgenös- sische Fotogeschehen aufmerksam. Um nur ein Bei- spiel zu nennen: Die legendäre Werkbundausstellung „Film und Foto“, die 1930 in Wien Station macht, wird in der Bühne von Wolfgang Born ausführlich und sehr wohlwollend angekündigt.18 Im Konflikt zwischen Traditionalisten und Neuerern in der Fotografie stellt sich die Redaktion der Bühne um 1930 eindeutig auf die Seite der Modernen. Die Zeitschrift veranstaltet Anfang der 1930er Jahre eigene Fotowettbewerbe, regelmäßig werden Fotogra- fen, die im Stil des Neuen Sehens und der Neuen Sach- lichkeit arbeiten, prämiert. Ende November 1931 ver- öffentlicht die Bühne als Siegerarbeit eine Aufnahme von Sepp Nowak.19 Der Fotograf wirft einen ungewöhn- lichen Blick vom Wiener Riesenrad auf den Prater. Eine ähnliche Aufnahme, auch sie wird in der Bühne veröffentlicht, stammt von Edith Suschitzky. Sie zeigt im Vordergrund die Diagonalen der Riesenrad-Konst- ruktion und weit unten auf dem Boden aus extremer Vogelperspektive zahlreiche Passanten (Abb. 8). Obwohl die Bühne, etwa im Unterschied zum Kuckuck, nur selten Fotomontagen bringt, arbeitet auch sie – vor allem in den Jahren um 1930 – im Lay- out gelegentlich mit Schere und Klebstoff. Ende 1931 wird auf einer originellen Doppelseite der Bühnen- und Kostümbildner Alfred Kunz als Spielzeugsamm- ler vorgestellt (Abb. 9). Der gezeichnete Protagonist mit aufgesetztem „Fotokopf“ hat liegend inmitten sei- ner Sammlerstücke Platz genommen. Die Zeichnung stammt von Lisl Weil, die Fotos hat Kitty Hoffmann aufgenommen. Lisl Weil, geb. 1910, die die Wiener Kunstgewerbeschule absolviert hat, zeichnet seit Ende der 1920er Jahre für mehrere österreichische Tageszeitungen und Magazine Illustrationen und Vignetten. Besonders häufig ist sie – neben Friedl Biegler, Emmi Sagai und gelegentlich Bil Spira – ab Anfang der 1930er Jahre im Auftrag der Bühne tätig, für die sie auch Titelblätter grafisch gestaltet.20 Abb. 8  Der  Wiener  Prater  mit  dem  Riesenrad,  von  oben  auf- genommen.  Die Bühne,  Zweites  Aprilheft  1933,  S.  14.  Fotos:  oben:  Edith  Suschitzky,  unten:  Otto  Skall.