Seite - 179 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

179Konservative Wende die Hegemonie. Dieser Schwenk kennzeichnet nicht nur die Bühne, sondern lässt sich auch in den meisten anderen Zeitschriften ähnlichen Formats feststellen. Freilich wäre es verkürzt zu behaupten, dass dieser Prozess einen Kampf zwischen zwei deutlich getrenn- ten Lagern widerspiegele. Die Realität ist komplexer: Konservative Lichtbildner, viele von ihnen Amateure, wie etwa Maximilian Karnitschnigg, Hermann Brühl- meyer, Rudolf Schloß, Oswald Elbl oder Hans Hannau, die der neuen Sachlichkeit und dem Neuen Sehen den Abb. 12  „Badendes  Mädchen“.  Die Bühne,  Erstes  Juniheft  1933,  S.  9.  Foto:  Hans  Ma- densky.  Abb. 13  „Landkapelle“.  Die Bühne,  Zweites  Augustheft  1937,  S.  12.  Foto:  Robert  Haas. in den 1930er Jahren noch konsequent modern ar- beitenden Fotografen der Bühne gehören u. a. Rudolf Spiegel, Martin Imboden, Kurt Husnik und Robert Haas, der zahlreiche anspruchsvolle Fotoreportagen zusammenstellt und sich oft einen ironisch-distan- zierten Blick bewahrt (Abb. 13). Eine Sonderstellung nimmt Hans Oplatka ein, der neben seiner Haupttätigkeit, der Herausgabe des Sonntag, selbst fotografiert und – meist recht konven- tionelle – Reportagen für die Bühne zusammenstellt. Vor allem aber tritt er als Bindeglied zur modernen und kreativen österreichischen Fotoszene hervor. Durch seine Vermittlung findet ab Mitte der 1930er Jahre eine Reihe von sehr guten tschechischen Foto- grafen den Weg zum Sonntag und zur Bühne, etwa Alexandr Hackenschmied und Jan Lukas, der Mitte der 1930er Jahre eine Zeit lang in Wien lebt.24 Kampf ansagen, drängen nun immer stärker in die Öffentlichkeit. Umgekehrt erweitern einige der mo- dernen Fotografen ihr Spektrum und passen sich in ihren Zeitungsarbeiten den herrschenden Umständen und Stimmungen an. Trude Fleischmann etwa, die mit ihren gemäßigt modernen Porträts, Tanzstudien und Akten bekannt geworden ist, bedient sich in den 1930er Jahren in ihren Landschafts- und Reisebil- dern, die sie u. a. auch in der Bühne veröffentlicht, ei- ner anderen, deutlich konservativeren Bildsprache.23 Wieder andere bedienen, je nach Themenstellung und Auftrag, sowohl moderne wie konservative Vorgaben. Zu ihnen gehören neben vielen anderen etwa Hans Madensky (Abb. 12), Lotte Meitner-Graf, Otto Skall, Hans Casparius, Franz Mayer, Ernst Hartmann, Franz Senkinc, Nikolaus Schwarz, Willy Eggarter, aber auch Heinz von Perckhammer. Zu den talentiertesten, auch