Seite - 209 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

209Eine neue Generation von Fotografen mit meinen beiden Kameras, jeweils auf dem Tisch abgestützt, die Anklagebank von verschiedenen Seiten, Zeugen, Richter und Staatsanwalt sowie den Verteidiger samt Publikum zu verewigen, wie vorher den Rundgang der Verbrecherinnen im Gefängnis festzuhalten.“23 Drei der angeklagten Frauen, Marie Röteles, Lydia Sebestyen und Rosa Holyba, erhalten lebenslange Haftstrafen. Eine weitere, Juliane Lipka, wird zum Tod durch den Strang verurteilt. Kaum ist der Prozess zu Ende, eilt Rübelt mit den Bildern nach Wien. Am 19. Dezember erscheint seine Reportage unter dem Titel „Die Gattenmörderinnen vom Theißwinkel“ im Interessanten Blatt.24 Später er- scheinen seine Aufnahmen auch im Kuckuck und in den renommierten Illustrated London News.25 Das Er- öffnungsbild im Interessanten Blatt (Abb.    6)  zeigt die vier angeklagten Bäuerinnen zusammen mit weiteren verhafteten Frauen während einer Verhandlungspau- se bei einem Spaziergang im Gefängnishof. Direkt unter dem Bildtext wird – gut sichtbar – auf den Fo- tografen hingewiesen: „Nach einer Aufnahme von unserem Sonderphotographen Lothar Rübelt.“ Die Reportage wird im Innenteil mit vier weiteren Bildern fortgesetzt (Abb.  7). Sie zeigen Zeugen, Staatsanwalt, Verteidiger und zum Schluss drei der Angeklagten im Augenblick des Urteilsspruchs. Es fällt auf, dass die Anordnung der Bilder nach weitgehend konventi- onellem Muster erfolgt. Das zugrunde liegende drei- spaltige Textraster ist noch deutlich zu erkennen. Die Bilder sind ohne größeren gestalterischen Aufwand in dieses vorgefertigte Schema eingepasst. Der zweiseiti- ge Bildbericht Rübelts markiert einen ersten Schritt in Richtung einer modernen Bilderzählung, eine Fotore- portage im modernen Sinne ist sie freilich noch nicht. Eine  neue  Generation  von  Fotografen Ende der 1920er, Anfang der 1930er Jahre besteht der Großteil der Abbildungen in den Illustrierten immer noch aus herkömmlichen Einzelbildern, aber allmählich verändert sich die grafische Gestaltung. Immer öfter wird das starre Textraster aufgebrochen und es werden dynamische Gestaltungselemente ein- gesetzt. Sehr deutlich zeigt sich diese Tendenz auf einer Seite über „Das Gesicht des Jazz“, die im März 1930 im Interessanten Blatt erscheint (Abb.    8).26 Die Bilder – sie stammen vom österreichischen Fotogra- fen László Willinger, der um 1930 in Berlin lebt – ver- stärken das neue rhythmische Lebensgefühl des Jazz. Sie sind grafisch deutlich bearbeitet, teils freigestellt, teils leicht gekippt und zum Teil überlappend ge- druckt. Der redaktionelle Text fließt regelrecht um die Körper der Musiker und die freigestellten Instrumen- te herum und verstärkt das rhythmische Grundthema der Seite. Diese neuartige Text-Bild-Montage hebt sich deutlich von den bisher recht statischen Gestaltungs- formen ab. Nach 1930 werden Woche für Woche auch Repor- tagen oder reportageartige Themenseiten gedruckt. Plötzlich nimmt die Nachfrage nach Bildgeschichten zu. Einige der Fotografen passen sich den neuen An- forderungen schnell an. Sie bieten jetzt neben Ein- zelaufnahmen auch geschlossene Themenseiten an. Zwar ist die Herstellung einer Reportage weit aufwen- diger, aber auch die Vorteile liegen auf der Hand. Der Verkauf einer mehrteiligen Reportage ist nicht nur lukrativer als der Vertrieb von Einzelfotos. Er bietet den Fotografen auch mehr Möglichkeiten, sich als Mitarbeiter für gehobene Ansprüche zu profilieren. Immerhin verschwindet der Name des Lichtbildners nun nicht mehr im Kleingedruckten unter den Bil- dern, sondern erscheint oft gleichberechtigt neben dem Textautor, oft ist der Fotograf sogar als „Haupt- autor“ genannt. Abb.  8  Dynamische  Gestaltung  einer  Bildseite  im  Interessanten Blatt,  20.  März  1939,  S.  18.  Fotos:  László  Willinger.