Seite - 252 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

252 Politische Bilder · Die Kultur der Arbeiterfotografie verweist, den christlichsozialen „Polizeistaat“. Dass der Fotograf kein wirklicher Arbeiterfotograf, son- dern ein professionell arbeitender Pressefotograf ist, scheint Weyr nicht weiter zu stören.14 Die „Arbeiterfotografen“, die im Kuckuck vorge- stellt werden, sind eben nur zum Teil vereinsmäßig organisierte Amateur-Lichtbildner. Einige von ihnen sind klassische Berufsfotografen, die sich zeitwei- se der Arbeiterbewegung zugehörig fühlen und um 1930 besonders viel für die sozialdemokratische il- lustrierte Presse arbeiten. Zu ihnen gehört beispiels- weise Friedrich Zvacek, der Anfang 1932 mit einigen Gleichgesinnten die „Arbeitsgemeinschaft der Wie- ner Kuckuck-Reporter“ gründet.15 Einen ähnlichen Zusammenschluss gibt es 1933 auch in Graz. Andere sind Amateure, die aber regelmäßig für die Presse arbeiten und sich um 1930 im Umfeld der Sozialde- mokraten bewegen. Zu ihnen gehören u. a. Nikolaus Schwarz, Willi Zvacek, Rudolf Spiegel, F. Fritzek, Willy Riethof, Ferdinand Hodek, Martin Imboden und Hans Popper sowie einige wenige Amateurinnen wie Edith Suschitzky (Abb.    5), Lotte Pollak, Elsa Brodt- feld, Diana Schwarz, Minna Lenze oder Margarethe Theile (aus Leipzig). Viele dieser der Sozialdemokra- tie nahestehenden Amateure publizieren ihre Fotos Anfang der 1930er Jahre häufig im Kuckuck. Manche beliefern auch andere – auch bürgerliche – illustrierte Zeitungen und Zeitschriften (Abb.  6). Aber sie finden nicht nur in der Presse ein öffentliches Forum. Zahl- reiche sozialdemokratische Amateure zeigen – so wie ihre bürgerlichen Kollegen – ihre Bilder auch regel- mäßig in kunstfotografischen Ausstellungen. Weyr verfolgt im Kuckuck – vor allem auf den Titel- seiten – ein dezidiert modernes Fotoprogramm. Aber auch im Innenteil, der konventioneller gestaltet ist, räumt er der Fotografie der Neuen Sachlichkeit und des Neuen Sehens immer wieder breiten Raum ein. Alfred Renger-Patzschs Fotoband Die Welt ist schön, der 1928 erscheint, wird 1929 im Kuckuck als „eines der bedeutendsten Dokumente der neuen Ästhetik und des neuen Willens zur Schönheit“ gepriesen.16 Anfang 1930 heißt es über die Fotografie der Neuen Sachlichkeit: „Heute weiß man, daß man jedem Mo- tiv, jeder Sache Schönheit abzugewinnen vermag. Es kommt nur darauf an, wie man das Ding betrachtet. Die Zeit, in der man feststellte, daß die Peripherie einer Großstadt nicht ‚schön‘ sei, ist endgültig vor- bei.“17 Als im Februar und März 1930 die wegwei- sende Ausstellung „Film und Foto“ in Wien Station macht, findet sie breite und positive Resonanz im Kuckuck.18 Zum Leidwesen Weyrs ist der pädagogische Er- folg der Fotowettbewerbe weitaus geringer als er- wartet. Zwar werden zahlreiche Bilder eingeschickt und regelmäßig „gelungene“ Beispiele veröffentlicht. Dennoch zeichnet sich unter den Arbeiterfotografen keine breite Zustimmung zu den von Weyr favorisier- ten Idealen einer modernen Fotografie ab. Anlässlich Abb.  4  „Lichtbildkunst  der  Arbeiterphotographen:  Der  Poli- zeistaat“.  Dieses  Foto  von  Ernst  Kleinberg  wird  als  vorbildliches  Beispiel  der  Arbeiterfotografie  vorgestellt.  Der Kuckuck,  20.  April  1930,  S.  11.